戊寅年中秋，被京城畫界一些人士稱為“實力派”的國畫家張清智（原名清誌）沐浴著金色的秋陽，身攜沉甸甸的收獲，在中國美術館舉辦個人畫展。清智囑我屆時助興，因我與清智同在中國僑聯工作，又共事多年，自然責無旁貸，便點頭允諾。
當我與幾位書畫愛好者步入中國美術館二樓那寬敞的展廳，環視左右，兩眼倏然放光。“士別三日，當刮目相看”。如果從敘舊說起，8年前我和清智同在空軍機關供職時就已相識。不過，那時他在司令部的《航空雜誌》，我在政治部的文學藝術創作室；他從事美術編輯，我從事文學創作。當時，清智與我們創作室幾位專業畫家過從甚密，我與他隻是麵熟而已。但到1988年，清智一幅《通往機場的小路》獲中國美術家協會舉辦的首屆中國畫大獎賽佳作獎，而不少參賽的專業畫家卻名落孫山，清智的名字便驀地在我的心中膨脹。也就在同一年，我因故“解甲”，清智也提出“歸田”，我們便一同成為中國華僑出版公司的創業元老。再之後，我領銜創辦由中國僑聯主辦的《海內與海外》雜誌，他披掛操持中國華僑文學藝術家協會，各自經營一塊陣地，彼此又相距甚遠，雖同在中國僑聯，但實質性的接觸竟少了許多。難怪此時的驚訝加讚歎在所必然。
眼下的中國美術館二樓三個寬闊的展廳，已被清智一幅幅國畫力作占領。令眾多觀賞者駐足的當屬橫亙整個東廳牆麵的一幅長30米、高6米的巨幅山水畫《橫斷山》。這一巨幅山水畫，清智納北方山水畫派之拙樸厚重，融南方山水畫派之靈秀清奇，兼西方油畫之考工細膩，從而在兼收並蓄中形成自己富於創新的大氣寓清逸、陽剛寄纖細、堅實依空蒙的獨特韻致，使人似在讀一首豪放壯懷又委婉靈透的無聲詩篇。
在展廳令人嘖嘖讚歎的還有清智的大幅山水畫《峽中蚊》、人物畫《歡樂的火把節》以及《井岡小路》、《秋實》、《霜竹》、《霓裳繽紛圖》等。這些洶湧著畫家情感大潮的畫作，不論是山水，還是人物和花鳥，都證明著清智的新思考、新探索、新追求，同時又有一種質的飛躍和強烈的韻律。
已逾天命之年的清智，出生在山東省蒼山縣一個農民家庭，地處沂蒙山區。其幼年喪母。山東人的粗豪，農民世家的質樸，大山的雄渾堅實，加之貧窮的生活磨礪，鑄造了清智剛強不屈的性情和氣質。他20歲戎裝加身，成為一名空降兵戰士。嚴格而緊張的部隊訓練生活，空降兵那“敢上九天攬月”和傲然鳥瞰蒼茫的無畏，愈發鍛打了他的堅韌和執著。從小酷愛繪畫的他，盡管空降兵的生活艱苦，任務繁重，他卻利用一切可以利用的契機學習繪畫。期間，他考人湖北藝術學院後調到《航空雜誌》社任美編。按說，清智算不上科班出身，也非叩投名宿，但是從不氣餒和勇於標新立異的他在師法傳統中，博采眾長，又不落窠臼，注重學習前人又注重在自然中陶冶藝術家的秉賦，同時將民族的藝術與西方的藝術融會貫通，在不變中求變，於求變中不斷固化自己的個性。著名國畫大師李可染首次看到清智的作品，讚曰：“從清智之畫能見清智其人，作品大氣而靈氣，功力頗深，久後必成大器。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>