柳花明利用自己當富婆蔡田櫻子專職司機的便利，不僅對蔡田櫻子夫婦進行了密切監控，進而對他們夫婦的周圍人際關係進行了周密調查。
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蔡田櫻子的奮鬥史：棄政從商
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蔡田櫻子變性以後、成為闊太太之前，一直在蘇城某區的文化部門工作。蔡田櫻子最大的官曾做到區文聯主席，一做就是三年。
三年來，蔡主席一直為自己擔任這個誰也不知道更談不上重視的部門負責人牢燒滿腹，甚至憂心如焚。她一直想換一塊肥沃的責任田，一直想從糠籮跳到米籮裏去。那又談何容易？誰不想跳呢？隻能怪這個世界為什麽總是糠籮那麽多而米籮又那麽少。
蔡主席一直將自己身陷糠籮的原因歸究於自己是個“才女”，而把造成這個“才女”的責任，又歸究到了邵新陽身上——如果不是當年邵新陽培養她當文學女青年，她能有“才女”的名聲嗎？什麽“青年女詩人”，“青年女作家”，“蘇城女秀才”，直到現在，人們見了她還這麽恭維她。
這種恭維讓蔡田櫻子蔡主席哭笑不得。既然你是詩人、作家，是秀才，不呆在文學藝術部門，怎麽能發揮你的特長呢？現在的蔡田櫻子蔡主席，希望別人忘掉她是個才女，稱她是“青年政治家”、“蘇城的撒切爾夫人”才好。
然而，假如我們的蔡主席簡單回憶一下自己從政的曆史：北飄女——文化站長——文化館副館長——文化局科長、副局長——文聯主席……便不難發現，沒有當初的“才女”，便沒有現在的“蔡主席”，也就沒有現在的“正科級”。
……
蔡田櫻子出生在一個音樂教授家庭，能歌善舞。在一次全市職工文藝會演上，她碰上了同樣多才多藝的邵新陽。當時的邵新陽剛從大學畢業不久，在一家高校工作，因為在文學創作上小有成就，被稱為“蘇城才子”，已當選為本市最年輕的文聯委員、作協理事和《蘇城文學》雜誌的編委。蘇城所有年輕的文學青年都圍在他身邊轉，蔡田櫻子便是其中之一。
邵新陽在培養蔡田櫻子文學創作的同時，也在蔡田櫻子身上進行了辛勤的耕耘，硬是將一片處女地開墾成肥沃的良田。隨著蔡田櫻子的詩歌、散文在報刊上頻頻亮相，一顆新星便在蘇城文壇上冉冉升起，“蘇城才女”的名聲甚至有一度超過了她的輔導老師、也是她的丈夫——“蘇城才子”。人們都說，這就叫青出於藍而勝於藍吧。
當然也有人對此持懷疑態度，他們懷疑“才女”的真才實學，也就是她的作品的“原創性”。這話說白了，就是“才女”發表的作品裏，有多少“才子”輔導、加工的成分？
搞文學的都知道，哪怕是高手畫龍點睛的一筆，也會將作品提高一到幾個檔次。更有甚者，他們懷疑“才女”的所謂作品其實不過是“才子”一手策劃、甚至一手包辦的，“蔡田櫻子”不過是邵新陽的一個筆名罷了。
誰也不能說這樣的懷疑一點道理沒有。夫妻間的事誰又能說得清呢？假設蔡田櫻子以“欺世盜名罪”被告上法庭，最關鍵的、乃至唯一的證人恐怕就是邵新陽了。所以有人戲言，隻有等若幹年後，他們夫妻反了目、離了婚，“才女”的真相才能大白。
也有人不同意這個戲言，說，即使有一天他們夫妻真的反了目、離了婚，邵新陽也不一定會揭發他的前妻，因為這樣幹除了出盡自己的洋相以外，一點好處也沒有。誰會做損人更損已的傻事呢？
——照這麽說，“才女”的真相就像泰坦尼克號，要永遠沉沒在蘇城曆史的海底了？……
懷疑派當然不甘心。有好幾次，他們當著“才子”“才女”的麵，公開發出了挑釁責問。當時，這樣麵對麵的機會其實相當的多，各種文學座談會，表彰會，理事會，筆會，講座，創作學習班……遍地開花，蘇城的這對“金童玉女”經常雙雙坐在主席台上，公然接受下麵聽眾豔羨的目光和如饑似渴的提問。
當然，也有的提問不那麽饑渴，倒是像進食過度消化不良，泛著陣陣的酸餿味兒，比如：你們夫妻在創作上是怎樣相互幫助的？你們自己認為誰的才能更高一些？……明顯的是話中有話了。明顯是在做詩了，“他日騰雲駕霧時，敢笑黃巢不丈夫”了。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>