與其說它開啟了特效電影時代，不如說“星戰”本身就是好萊塢電影特效變遷的曆史，當斯皮爾伯格決定開拍科幻巨製《世界大戰》後，他聯係的第一個人並不是湯姆·克魯斯，而是工業光魔的丹尼斯·穆倫。斯皮爾伯格想確認丹尼斯是否有空能和他一起完成《世界大戰》的特效工作。從《第三類接觸》開始，經過20年的合作，丹尼斯已經成為了斯皮爾伯格最信賴的特效製作師。
電影界對視覺特效的高度重視，始於1977年第一部《星球大戰》的成功。1976年，喬治·盧卡斯為拍攝第一部《星球大戰》，專門成立了自己的特效公司工業光魔。那個時候，好萊塢還沒有一家專門製作特效的公司，甚至大型製片公司裏也沒有獨立的特效部門--製片公司的老板們為了節約開支，早就取消了特效部門，也沒人專心研究特效。而如今在好萊塢，挑選一名合適的特效主管已經和挑選男主演一樣重要。
統計影史上最賣座的20部影片，會發現他們不是視覺特效大片就是CG製作的動畫片。電影工業的格局已經因特效而徹底改變。從某種意義上來說，“星戰”係列與光魔的發展，也是世界電影特效的發展。
在工業光魔的特效之路上，不止有喬治·盧卡斯，還有盧卡斯的至交斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆乃至曾在盧卡斯影業實習過的邁克爾·貝等人。在《星球大戰之新的希望》和《星球大戰之帝國反擊戰》之後，工業光魔接連擔綱了斯皮爾伯格的《奪寶奇兵》和《E.T.外星人》兩部作品的特效，然後才投入《星球大戰之絕地歸來》的特效製作。
但真正引領數字特效風潮的，是1993年斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》。在這部電影中，工業光魔第一次利用數字技術製作了完整的充滿細節的生物——恐龍。《侏羅紀公園》對數字技術的運用達到了空前的程度。也正是這部電影，讓盧卡斯意識到，拍攝《星球大戰》前傳的時機已經成熟，1999至2005年，《星球大戰前傳》三部曲相繼問世，利用全新數字技術的前傳顯然在特效上要遠遠好於80年代的星戰三部曲。
時至今日，工業光魔已經是好萊塢，乃至全球最大的特效公司，盧卡斯靠著不停拍攝《星球大戰》以及給其他電影做特效，把工業光魔操持的還不錯的樣子，起碼維持生計不難，也能賺到一些錢，算是除了背靠大樹的索尼特效團隊以外，目前過的最好的特效公司了。事實上，工業光魔要說起來，也算是背靠大樹呢，畢竟盧卡斯本身還有一個盧卡斯影業在，雖然這個公司在整個好萊塢來講隻能算是二流小公司，但這僅僅是指公司規模而言，要說公司的名氣，盧卡斯影業也算是小有名氣了。起碼前有星球大戰，後有工業光魔，雖然想要繼續做大千難萬難，但小日子過的還算舒坦，也不用怎麽看別人的眼色。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>