第二天，果不其然，網上又是各種春晚不好看的聲音。
尤其是微博，熱搜榜前五都是和春晚有關的內容，排名第一的，就是春晚越來越不好看的微博。
年年都有人這麽說，那麽真的是春晚變差了嗎？也不見得。
那麽這種說法是什麽時候開始出現的呢？已經沒法考究了，基本上年年都有，有幾個年份，這種說法更是比較集中。
那麽春晚為什麽不行了？有有人說是從趙麗蓉老師和陳佩斯老師裏開出為難開始，春晚就不行了；也有人家說是從本山大叔離開春晚開始，春晚變的不行的；也有人說是從互聯萬開始告訴發展，春晚就變得不好看的；更有人說，春晚是從開始各種歌功頌德開始，就變得無趣的……
其實要讓周方遠說，春晚一直就沒有變過。
或者說，春晚的各種變化都是情理之中的，觀眾覺得不好看，原因是很多的。
老一輩藝人的退出，確實是其中一個因素。尤其是當年的那些老藝人，哪一個不是渾身本事？隨便俄一舉一動，一個眼神一個姿勢，就能帶來與眾不同的笑果，這是經驗的積累，年輕演員不是說天賦好或者足夠努力就能趕上的，那是需要時間積澱的。但前輩藝人的老去是事實，這是誰都不能阻止的。可話又說回來，難道年輕的藝人就真的沒有可取之處了嗎？也不見得，隻是有些人一說起老演員就各種推崇，一說起年輕演員就各種排斥，殊不知，一般有這種想法的，還盡是些年輕人，也不知道如果在他他們的工作環境裏，有人按照他們的說法來對待他們，他們還不能接受。
扯遠了。
老一輩藝人落幕，這是原因之一。
互聯網的崛起，也確實是對春晚的一個重要打擊。
看看觀眾們對曆屆春晚不滿的方向吧，幾乎年年都有語言類，語言類節目在盡可能逗笑觀眾的同時，卻又很容易被區別對待。唱歌唱的一般就能接受，相聲或者小品沒有笑點不行，那麽問題來了，一個新段子，是那麽容易能寫出來的嗎？寫段子不難，但是寫出來的東西既要搞笑，又要有意義，起碼要有一定的內涵嗎，針砭實事或者粉刺某些不好的現象什麽的……作家也不是神俄，不是說些就能寫出來的，那是需要靈感的。
而偏偏如今是互聯網大發展的年代，各種新鮮事兒在網上層出不窮，各種段子更是你方唱罷我登場。
就那麽幾個語言類節目的作者，又如何能夠和全國幾千萬腦洞大開的網友相比？可偏偏，腦洞網友寫出來的段子，春晚節目不能用。不用，最多被說無趣；用了，又被人發現了的話，那就是赤果果的抄襲了。可你偏偏還不知道這個段子的原作者到底是誰，想要買版權都做不到。
結果就是什麽呢，語言類節目單俄作者們，還是隻能依靠自己的基本功去寫作。可問題是，無數的觀眾，早已經經受了互聯網膽子的熏陶，久而久之，笑點都提高了不少。很多以前看到會覺得可樂的節目，現在再看反而就覺得沒什麽意思了……不是春晚不行了，是你的審美不同的，要求變高了。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>