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“很喜歡。”
秦鍵的回答短促有力，直接果斷。
絲毫不弱於麵門前的有力和琴聲。
下意識的，他覺的沒有必要在一個陌生人麵前還要壓抑自己的情感。
話說出口，他積壓已久的情緒似是也找到了一個小宣泄口。
他還從未講過這樣的話。
有有寫遺憾的是第一次開口承認對段冉的喜歡並沒有讓段冉親口聽到，而是說給了另外一個女人。
他這情緒來的也真是莫名其妙。
還好段冉的琴聲很快的將他帶回到了屬於音樂的世界。
林朝歌也暫時停止了‘審問’，專注的看向了舞台上的小寶貝。
不同於前兩首練習曲的音樂體裁，這首匈牙利狂想曲是李斯特的另一拿手好戲。
這種取材於匈牙利民間，表達反應匈牙利的民族精神和氣質的民歌曲調在李斯特大膽衝破傳統曲式結構的創作下，成為了鋼琴音樂史上的又一樹民族主義音樂的旗幟。
李斯特的全部19首匈牙利狂想曲中，以升c小調第二號匈牙利狂想曲最為出名，這首作品也幾乎成了李斯特所有狂想曲甚至是他所有音樂的代名詞。
音樂一開始的第一部分在速度緩慢和自由的節奏中被拉開。
段冉賦予音樂一種情緒莊重的感覺，在觸鍵她多以手臂力量帶動手腕奏出了完整的引子段落。
帶著嗡鳴的強力和弦像是一個古老民族在曆史長河中的沉重步伐。
給人以警醒。
複雜的裝飾音圍繞著大量的中低音區展開，但這並沒有因為她沉重的觸鍵力量而變得不清晰，相反坐在最後一排的秦鍵可以清楚的聽清每一個裝飾音中的細節表現。
流淌著在五連音與六連音下的旋律似是古樸的歌謠短句。
隨著全曲的第一個主題的到來，音樂轉入了一個搖擺的充滿了異域和聲色彩的舞曲性旋律之中，段冉一改發力位置，連同整個手腕都放鬆了起來。
接著音樂中的節奏律動利馬將這一改變體現了出來。
輕快跳躍，勻稱規整。
舞曲變的更加富有動力性，色彩也更加明亮鮮豔。
段冉也再一次將快速音階式的琶音分解和弦技術展現在舞台上，她的雙手跳動再次令人感到了一種眼花繚亂。
在整首作品即將在第一部分的平行大調中結束之時，音樂隻平靜了不到那麽幾個呼吸，
“噹！”
一聲脆亮的琴聲忽然冒出。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>