徐誌創建漫畫公司的目的是為了將來進軍日本漫畫市場，但即使徐誌能夠拿出後世簡單的漫畫，卻也隻能提供總的劇情。
漫畫怎麽畫、故事一些細節、人物的風格這方麵他都很難控製，如果讓香江或者其他地區的人來直接畫這些經典漫畫，即使成績不差，但卻未必符合日本的市場。
對於漫畫的布局，徐誌甚至比遊戲還要重視，要知道在遊戲領域，除了馬裏奧這種超級經典遊戲，大部分遊戲都是有壽命的，利潤再高也隻能賺一時，得不停的開發新遊戲才有可能保持住市場份額。
但漫畫不一樣，一款經典的漫畫幾十年也不會被淘汰，同時版權的時效極長，而這些漫畫徐誌知道很多，其中的吸金能力絲毫不低於遊戲，同時壽命長，可以成為一個長期的現金流。
這兩年來，徐誌從日本高薪聘請了不少漫畫人士甚至教授級別的人，也派遣了一些員工去日本學習，就是為了讓這些人理解日本市場及漫畫愛好者的需求。
一些進步較大的人獲得的成績也不錯，也開始理解日本動漫的特點，長興公司第一本針對日本市場的漫畫——蠟筆小新在日本市場一炮而紅，每期的銷量高達60萬本。
試水成功，自然更需要再接再厲，不過徐誌所能提供的漫畫數目太多，這些也需要大量的漫畫家來進行繪畫，更不用說如果將來進軍動漫播放領域，電視中的每一秒動漫節目都是24張漫畫組成，香江本土的員工根本不夠。
為了補充足夠的繪畫員工，10億人口的內地自然是首選之地。
國內的動漫曆史源遠流長，從50年代開始一直到70年代中期，不僅種類繁多，而且在內容和藝術性上都不低於同期的日本和美國漫畫，甚至日本早期的漫畫都受到內地動畫的影響。
但進入70年代末期以後，國家將主要精力放在了發展經濟之上，其他一切包括文化發展都因此受到影響，即使動畫基礎再好，但沒錢買設備、培養新人和發工資，漫畫水平又如何進步？
如果曆史沒有影響，那麽進入80年代，國內諸多漫畫機構將會淪為日本動漫公司的代工廠，專門替他們處理大量基本繪畫，這嚴重打擊了國內漫畫水平的提高。
目前，國內漫畫水平最高的機構是上滬市美術電影製片廠，這家也是內地曆史最老的動畫片製作廠之一，曾經製作過包括黑貓警長、大鬧天宮、阿凡提、三毛流浪記等作品巔峰時期其美術片產量占全國美術片的80%，基本上一家壟斷了國內的美術事業。
這家電影製片廠是徐誌重點關注的對象之一，安排吳鵬來此就是為了查清其內部員工的真實情況及水平。
吳鵬笑道：“這幾年上滬市的經濟雖然發展還不錯，但一般人過的日子其實還是不怎麽樣，上滬美術製片廠的員工其實也是一樣，很多人連住房都成問題，隻要我們願意出錢，把他們挖過來應該不是問題。”
“挖人？那也太低級了！”徐誌笑著說道。
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