在朝內地的三大電影獎項中，有一個非常有意思的現象。
在014年之前，不管是金雞，百花亦或是華表獎，它們的獎項設置中都沒有諸如最佳剪輯之類的獎項。
而在香江電影金像獎和寶島電影金馬獎中，卻都是有最佳剪輯這一獎項的。
其實，這種情況的出現也與業內長期不重視剪輯師這一崗位有關。
當看到一部好電影的時候，觀眾會稱讚演員的表演，會稱讚編劇講故事的能力，更會稱讚導演拍得不錯，卻很少或從不會稱讚剪輯師。
前世的時候，李墨曾經在劇組聽到過一個笑話，的是被譽為‘香江第一剪刀手’的剪輯大師麥子善，在某次香江電影金像獎的頒獎禮後台和某位王級明星聊的時候，非常驚訝的發現這位老兄雖然是被邀請來頒發‘最佳剪輯’這一獎項，但其實連頒獎者自己也搞不清楚，電影剪輯師到底對電影有什麽樣的意義。
這種情況也和剪輯師行業內的技能傳承的陋習有關。
以前在電影圈，剪輯師都是師傅帶徒弟，不僅授課範圍，而且即便師傅有能力，也不能保證教出來的徒弟以後能夠依靠剪輯這門手藝在業內立足，所以久而久之，業內對剪輯這個行當也就普遍的不太在意，認為那壓根就不是一個專業性很強的行當了。
在北美的奧斯卡頒獎禮上，最佳剪輯這一獎項通常會被認為是最佳影片的風向標，通常拿到了最佳剪輯的電影，至少有80以上的幾率最後會拿到最佳影片。
而在金雞獎上，最佳改編劇本這一獎項，在某種程度上，也被不少人解讀成了最佳導演以及最佳故事片這兩個獎項的風向標。
……話回來，能夠從一個最佳改編劇本獎看出最佳導演以及最佳故事片的風向，這得要多好的眼神才能辦得到啊……
至少，李墨是對這種論調嗤之以鼻的。
要知道，從整個電影工業的角度來，劇本是第一次創作，拍攝是第二次創作，剪輯才是第三次，也是最重要的一次創作過程。
隻要素材足夠多，剪輯師就有巨大的發揮空間，把一部青春片都能剪輯成一部驚悚片。在剪輯師的妙手操刀下，一部不好的片子可能煥發出新的活力，或者一部沉悶的文藝片可能會變得懸念迭出。
……可沒聽過劇本能夠決定一部電影的最終成片效果的。
曉得提出這種論調的家夥是不是故意在給國內電影獎項不設置最佳剪輯獎項找理由……
不過，在連續錯失了最佳攝影，最佳原創劇本以及導演處女作獎之後，不管是李墨還是宗帥，都覺得現在急迫的需要有個獎項來‘提提神’。
否則再這麽下去，恐怕還沒等到頒獎禮結束，墨龍傳媒的座位區就已經沒幾個醒著的人了。
……比如某個剛才喊餓的萌貨，之前就是李墨看她半睡半醒，所以才故意找她話，免得萬一不知道什麽時候，有攝像機掃過的時候就太丟臉了。
……
無獨有偶，在汪氏兄弟的座位區那邊，汪中磊和馮剛這會正在討論的，也是即將要頒發的最佳改編劇本獎。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>