講到曲辭的編寫，李潼也有一番自己的考慮。
雖然眼下單從這方麵而言，他就是絕對的大宗師，腦海中的儲備全發揮出來的話，吊打全唐沒有任何難度。但需要考慮的一個前提是，他眼下需要編寫的是一部主題歌功頌德的燕樂大曲，而不是單純屬於自己的詩歌秀場。
代入這樣一個限製之後，風格強烈、情感突出、諷古謗今者，通通需要排除。選詩的第一個標準，就是政治正確，第二個標準是歌功頌德，第三個標準需要體格雅正，還有一個比較隱性的要求，那就是需要風格趨同。
如果僅僅隻是前三個要求，其實也很好滿足，那就是貫穿全唐始終的應製詩。應製詩簡而言之就是馬屁詩，格式、趣味都非常趨同，而且這當中同樣不乏佳作。畢竟就算是拍馬屁，不一樣的人拍出來效果不一樣。
先不說上官儀這個初唐應製詩的大手子，他的孫女上官婉兒稱量天下曾經有個著名的場景，那就是唐中宗李顯時期一次禦園應製品詩，律詩大家宋之問、沈佺期同樣與會，宋詩尾聯“不愁明月盡，自有夜珠來”，沈詩尾聯則“微臣雕朽質，羞睹豫章材”，論為宋詩氣盛。
由此可見，即便是拍馬屁，風格情調也是大有不同。王維、李白那樣的大手子，是一般人能比？
李潼雖然滿腹華篇，現在既然有了一個大抄特抄的機會，風格方麵還是要維持相對的統一，起碼不能變化過於明顯。
那麽有沒有一種詩歌流派，能夠同時滿足這四個要求？還真有！
“華林芳景遍陽春，吉日遊觀命近臣。鳶飛喬柯囀嬌鳥，蝶舞低枝映美人。翠含楊柳橋邊霧，清泛芙蓉水上雲。園實海芋皆化育，金甕玉盤賜八珍。”
陽春三月，禦園美景，挑選吉日命令近臣跟隨遊園。花木之間鳶飛鳥啼，美麗的蝴蝶翩翩起舞，映襯得美人更加嬌豔。橋邊楊柳朦朧如霧，水上芙蓉像是彩雲漂浮。園中的果實，海裏的海鮮，都是天地孕育，如今盛在美器中被君王賞賜給群臣。
這首詩，沒有名字，因為又是李潼拆骨扒皮之後的再加工，所用是唐太宗李世民的五律與明朝大學士楊士奇的七律，這一君一臣相隔近千年時光，各自詩文拚湊起來，意趣上居然沒有太大違和感。
當然時令肯定是錯的，但這也主要是說明這一類詩歌風格相類，內容空洞，個性全無，而且李世民的五律在格律對偶方麵，甚至還不如楊士奇顯得工整。
楊士奇自屬於一個詩歌流派，那就是明朝的台閣體。台閣體在古代詩歌中屬於一個冷僻小類，概括其特點，題材上頌聖德、歌太平，藝術形式上求駢儷、重聲律、尚典雅，但在內容上則庸遝膚廓，萬喙一音。
簡而言之，台閣體是拍馬屁專用詩體，形式華麗，內容空洞，而且還拍得很膚淺雷同。由此也造成了台閣體藝術生命並不長久，土木堡之變後便日漸消亡，以至於日後除了一些學術性質的研究，幾乎沒有了什麽存在感。
但是，無論有著怎樣的缺點，台閣體詩歌幾乎完全滿足了李潼現階段的要求，形式優美，聲律工整，體格典雅，內容雷同。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>