開篇四句撩一撩，撩不動那就算了。鍾紹京那次折戟，也讓李潼不敢再在對待外臣的問題上用力過猛。
甚至如果不是心知沈佺期前半生悠閑富貴，一直等到神龍革命後才遭受波及，對於是否撩撥其人，他都不敢輕易決定。
沈佺期這麽好說話，倒是讓李潼對其好感大生，並決定稍後返回仁智院，刪掉已經抄好準備入樂，本為沈佺期所作、號稱七律定格典範之作的《獨不見》。
大多數時候，他是通情達理的，既然自己人，那就不好下黑手，還是以後抄宋之問的，反正這兩人作品本就風格相近，日常混淆。
有了沈佺期的加入，曲簿事務大可托付，李潼可以轉而專心其他。
也不是說沒有沈佺期，這部大曲便篤定不能成，畢竟太樂丞白芬那也是家學淵源，部頭康多寶等技藝不凡。但是講到對武則天審美意趣的了解，無疑沈佺期這個近侍詞臣更有把握。
沈佺期自陳事外之人也真不是謙虛，他雖然有諸多官職在身，但也多是清貴，本職工作仍是供樂獻詞。當他加入進來之後，大曲散序部分的編製效率便提升數倍。畢竟肚子裏是有真料，一如李潼曲辭編寫的效率。
闊製新曲有一個很重要的技巧，就是擷采遺音。許多古曲舊調傳承至今，隻剩下一些殘調片段，但也不失精華，將其采入曲內重新編製，使其煥發新的生命，這也是太常樂官日常工作之一。
沈佺期久事樂府，其曲律儲備遠非永安王這個半吊子貨可比，遺音精華采取編用，自然進度暴增。這方式說起來倒跟李潼的文抄有些類似，但李潼那是突破時空局限，沈佺期則隻能采用前聲，還是不同。
當然，沈佺期的采曲還有保護非物質文化遺產的意義，從這一點來說，李潼也真不好腆著臉去同類視之。
曲辭都已經有了著落，李潼大可以專心編舞排歌。時間在忙碌中過得飛快，某日沈佺期突然沒有來內教坊，隻是派人傳信說要參加洛典，需要缺席幾日。
若還是此前那種無所事事的狀態，李潼少不了要盼望洛水暴漲、淹死一群耍猴戲的。
不過現在也隻是稍作感慨逝者如斯夫、歲月不饒人，不知不覺離他們大唐亡國又近了幾天，轉又投入到歌舞編排中，甚至沒精力去想象一下這典禮盛況如何。
洛典之後兩三日，沈佺期便又回到了內教坊繼續編曲，現在曲簿進行已經到了破的階段，收尾不遠。其實樂工們協律也已經完成，隻是李潼還有些不自信，希望沈佺期能夠稍作把關。
本身已經投入那麽多的時間精力，對於這一要求，沈佺期自然也沒有拒絕的道理。
洛典是在臘月八日，到了十五日這一天，久不露麵的薛懷義再次來到了內教坊。李潼出迎，一搭眼便發現薛懷義情緒似乎有些不對，心弦悄然繃緊。
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