從今年開始從地方往邊疆輸送的兵源也有了問題，多數不堪為用，安祿山也有了借口，給皇帝上表從南方和中原招募來的人身體羸弱，還有許多逃兵，他建議從河北本地招募，這樣將士出自本地，也沒有了思鄉之苦，可以更加安心地替聖人開疆擴土。
像這樣昭然若揭的用心，皇帝很痛快地就答應了。
扯遠了。
李嗣業若是想要借樂曲來掃蕩長安如今的靡靡之音，他就必須把嗩呐慷慨激昂的那一麵展現出來，能做到這一點的，也隻有電影黃飛鴻中無人能夠超越的BG《男兒當自強》了，香港鬼才音樂人黃霑從十幾個版本的古曲《將軍令》中提煉改編出來的樂曲，而將軍令的古曲最早源自西漢，而流傳到今日的就是起源於大唐的這一曲，當然流傳過程中變化有很多。
他特意去聽了聽皇室宮廷版本的將軍令，是古箏和琵琶版本的，曲調時而舒緩激烈，時而輕柔暢快。表現了將軍出戰前升帳發號施令的那種急促感，但它在宮中的的地位不及《大陣樂》，也不及《秦王破陣曲》，更不及唐玄宗的《羽翼霓裳曲》。但是《將軍令》經過了一千多年的流傳，無數的曲藝家不斷修改，然後再由黃霑脫胎重編，定然能在花萼樓會起到振聾發聵的功效，這種現象是不是應該像牛胃般對音樂養分超越時空的反芻，逆向的循環本身就是一種神奇。
他玩嗩呐之時最喜歡的就是這支曲，隻要嗩呐聲開始鳴奏，立刻給人頭皮發炸的超燃感，也有雖千萬人吾往矣的氣勢。他雖然現在技巧變得生疏了，但距離長節還有七個多月，有的是時間打磨。
他現在要做的就是盡可能地挖掘記憶中的東西，如牛皮大鼓的鼓點節奏，古箏伴奏的急促，還有橫吹的笛子，由於時間相隔了一千多年，樂器的音色也大不相同，都需要不斷改進。
做好計劃之後就應該招募樂隊了，先是在軍中尋找鼓手，這個難度不大，軍中的鼓手都是能量級別的，能用最大力氣將鼓聲傳到前方將士的耳朵中，使他們士氣高漲，永不退卻。還要張羅做四麵新鼓，為什麽要做四麵呢，因為花萼樓的空間不，讓四麵鼓分別占據四個方位，使得聲音穿透四麵八方，然後折射回來。
他還要找一個橫吹笛子的笛子手，幸好庭州、高昌這地方胡樂盛行，而且有河西流傳過來的《甘州八聲》。民間的高手不計其數，他派人多方尋訪，終於在敦煌張氏的幫助下，找到了一個五十多歲的老樂師，吹笛子的技術已趨化境，估計和在梨園的曲部大家李謨不相上下。
但是還缺一個彈琴的，這類高手多出自中原和南方，在河西北庭這類胡樂盛行的地方，很難能找出這樣一個樂伎。
比起這些高手來，他的嗩呐技術還有很大缺陷，為了不至於拖後腿，他要每日到城外的河邊練習曲子，為了博取皇帝青睞換得官位，也是拚足了勁頭。
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