李隆基此前聽陳十一郎口出狂言，“作詩隻是輕而易舉”，此時便有意增加一點難度，提升趣味性。
他倒是隨心所欲了，小陳可就一下子苦了臉了！
你這昏君，怎麽能如此刁難人呢？
次韻，堪稱格律詩中的最高階玩法，又叫“步韻”，要求寫詩的人按照他所和的詩的原來的韻、原來的字，再寫一首新詩——而且新詩用韻的先後次序也必須要與被和的詩相同，限製極端嚴格。
舉個例子，宋代辛棄疾寫了一首《漢宮春·會稽蓬萊閣懷古》，前幾句是：“秦望山頭，看亂雲急雨，倒立江湖。不知雲者為雨，雨者雲乎？長空萬裏，被西風變滅須臾。”
寫完之後，薑夔“次韻”辛棄疾的詞寫了一首《漢宮春·次韻稼軒蓬萊閣》：“一顧傾吳。苧蘿人不見，煙杳重湖。當時事如對弈，此亦天乎。大夫仙去，笑人間、千古須臾！”
“湖”、“乎”、“臾”這幾個押韻的字都是一樣的，後文依然如此。
這麽一來，難度就呈指數上升——韻腳規定死了，別說寫一首好詩了，就是能把意思說通順了都不容易！
後世人喜歡的一種文字遊戲是“藏頭詩”，也就是每句詩的第一個字連起來是一句話，如唐伯虎《我愛秋香》。（當然這首可能隻是個巧合，所以後人才編出“秋香”的故事。）
但拿“藏頭詩”與“次韻”的難度相比，簡直是雲泥之別！不要說後世很多人寫的藏頭詩狗屁不通，或者從古人詩句中胡亂摘抄出來，“黃海波嫖`娼被抓”之類，即便要按格律詩的標準，也不大難，因為近體詩對第一個字、第三個字相對寬容，即便你全然不顧平仄，也還說得過去。
因此，對於穿越小說中那些抄襲古人大作，恬不知恥的男主角，隻要跟他們說：既然你這樣有才華，那咱們來“次韻”一首吧！
管保百分之八十的“才子”都要歇菜！
現在如果按李隆基的詩來次韻，就是說必須用“金”“心”“臨”“深”四個字來結尾，再寫一首“千秋鏡”的詩。天底下哪能這麽巧，剛好有一首詩韻腳完全一樣，題材還差不離，等待小陳來抄！
這下可真的無解了！
小陳身上的酒氣又開始不斷升騰，急得他片刻之間，額頭又滿是汗珠滲出。
別的穿越小說的男主角根本沒有這麽多麻煩啊！自己今天才第一次裝B呢，就不斷出岔子！
早知道方才話就不能說那麽滿！
小陳皺著眉頭，來回踱步，一副苦思冥想的樣子，李隆基善良地對他說可以回到案前去寫，小陳說不用。
一旁李林甫又是一派看熱鬧的心態了，他仍然覺得這小子不是有真才實學的人——當然本來他就很敵視天下有真才實學的人。
也不知小陳踱步了多久，連李隆基和惠妃娘娘都有點不耐煩了，小陳終於停下了步子。
如果指望小陳無所不能，危急時刻小宇宙爆發，打通任督二脈，直接拿出合乎規定的答卷——那是不可能的。
不要說讓他當場來作，就是再給他三天的時間，隨便翻書參考，他不懂就是不懂，不會有成果的。
小陳躬身行禮道：“小子……作不出！”
滿座嘩然！
所謂的“小神童”果然還是牛皮吹炸了……
連李隆基都有些失望，他正玩在興頭上呢。
隻有李林甫暗暗偷樂，他知道才華再好，也有馬失前蹄的時候，所以他不講究這個，就沒有像陳十一郎這樣禦前出糗的時候。
“聖人天縱之才，落字成金，本來就是不是我等凡夫俗子所能附和的，”陳成仍然在為自己此刻的狼狽作辯解：“強行來作，也非不可，唯恐天下人笑，小子以狗尾，附陛下騏驥之後耳……” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>