由於專業，隨著樣片的播放，布萊恩·德·帕爾瑪也越來越感到驚訝。
西蒙放棄與獵戶座的合作之後，布萊恩·德·帕爾瑪並沒有收回自己可以擔任《羅拉快跑》執行製片人的許諾，他對西蒙這個年輕人是真的非常欣賞。
不過，布萊恩·德·帕爾瑪心中卻也不是沒有過擔憂。
影視行業裏，編劇轉導演的現象非常普遍，但這往往是一個循序漸進的過程。
西蒙的編劇資質才剛剛引起好萊塢的注意，就迫不及待地想要轉做導演，布萊恩·德·帕爾瑪認為這絕對是一個不太明智的選擇。
因此，雖然已經做出許諾，但如果《羅拉快跑》將來的成片太過慘不忍睹，布萊恩·德·帕爾瑪無論如何也是不會允許自己的名字出現在這部電影的字幕列表裏的。
但現在，布萊恩·德·帕爾瑪已經徹底放下了原本憂慮。
銀幕上出現的第一個空鏡頭，就讓布萊恩·德·帕爾瑪給出了一個非常高的評價。
單純從技術角度來看，強烈的逆光場景，稍微處理不好，畫麵中就會出現眩光、霧化之類的瑕疵，但西蒙的鏡頭中卻絲毫沒有發現這些問題。
如果隻是這一個鏡頭做到堪稱完美，還算不得什麽。隨後羅拉站在窗前打電話的一係列逆光鏡頭，在各方麵的技術角度上都顯得無可挑剔，這就非常難得了。
而且，布萊恩·德·帕爾瑪對於西蒙確定的影片暖黃色基調也非常肯定，暖黃色可以說是最容易讓人感覺放鬆和舒適的一種色調，這種配色方案也顯得更具電影質感。
此外，眼前來自一盒四分半長度電影膠片的樣片中，各種拍攝手法的運用也顯示出了西蒙出色的鏡頭調度能力。特別是樣片中最後一個跟拍羅拉衝出房間後一路轉向母親臥室並再次轉向電視畫麵的鏡頭，運鏡軌跡簡直天馬行空。
然而。
所有的這一切，還都不是最讓布萊恩·德·帕爾瑪感到意外的。
四分半的樣片剛剛播完，布萊恩·德·帕爾瑪就立刻帶著幾分不確定地問坐在另外一邊的羅恩·麥克米倫：“羅恩，這版樣片是不是已經配過色了？”
膠片時代，通過初始底片洗印出來的樣片，由於拍攝過程中燈光、布景乃至膠片本身質量等差異，每個鏡頭在色彩曝光等方麵呈現出來的效果都是不同的。因此，一部電影完成剪輯之後，樣片還必須由專業的配色師對每一個鏡頭進行逐一調色處理，為每一個鏡頭設置專門的配色方案，然後交由洗印廠工作人員按照相應方案逐一處理。
而且，大部分電影普遍都要經曆至少三次配色，才能達到觀眾最終看到的銀幕效果。
不難想象，對於動輒擁有數千個鏡頭的電影來說，配色會是一個多麽繁雜的過程。不過，哪怕到了很多年後的數字時代，任何一部電影也都逃不脫複雜的配色流程。
但。
就在剛剛。
布萊恩·德·帕爾瑪卻發現，《羅拉快跑》長達四分半的樣片鏡頭中，不同鏡頭之間，在曝光、色調等方麵，竟然沒有給人多少明顯的差異感。
要知道，雖然都屬於同一場景，但樣片中每一個鏡頭的色彩、布光等方麵都是完全不同的。因此，算上重複，總計二十多個鏡頭之間，在完全不經過配色的情況下就能夠做到這種色彩和曝光的統一性，這簡直是一種奇跡。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>