南希不再理會西蒙的私事，從挎包裏掏出一疊文件遞過來，道：“根據我們和阿利斯塔唱片公司簽署的合約，《保鏢》原聲唱片的收入每三個月結算一次，唱片6月5日上架，第一次收入結算應該截止於9月3日，那天是周日，唱片銷售恰好14周，海外暫未上架，本土銷量總計為1216萬張。”
西蒙翻看著南希遞過來的資料，問道：“然後呢？”
“我們這邊的負責人要求結算時，阿利斯塔唱片總裁克萊夫·戴維斯一直在試圖推諉，希望把合約條款改為按自然年的各個季度結算，說是這樣可以方便阿利斯塔唱片進行財務審計。雖然都是三個月，但阿利斯塔唱片這麽做明顯隻是在拖延支付，我親自與克萊夫·戴維斯溝通，折騰了兩個星期，直到上周五臨近下班時阿利斯塔唱片才把統計出來的分賬報表送了過來，說是資金還要再等一周才能劃撥。”
南希說著，伸手過來把西蒙麵前的文件翻了幾下，道：“就是這個。1216萬張唱片銷量，按照當初的協議，我們應該拿到的分成應該在3000萬美元以上，阿利斯塔唱片卻隻給了我們2319萬美元。這簡直太過分了，克萊夫·戴維斯大概把他們公司這幾個月來的所有支出都算在《保鏢》原聲唱片成本裏麵了。”
西蒙很早就對唱片行業做過一些了解。
對於那些想要出頭的歌手來說，唱片的製作和發行成本確實是一筆很大的開支，一些無名歌手為了爭取唱片公司幫自己發行唱片幾乎做得出任何事情。
然而，一旦唱片大獲成功，利潤也是非常豐厚的。
對於熱銷唱片來說，唱片公司可以從每張唱片中獲得的毛利潤不會低於售價的50%，如同《保鏢》原聲唱片這樣現象級的大熱唱片，因為銷量龐大攤薄了成本，利潤率就更高。
丹妮莉絲娛樂與阿利斯塔唱片當初簽署的合約是雙方各得《保鏢》原聲唱片毛利潤的50%，準確來說就是唱片出貨收入減去製作、營銷、發行以及歌手分成等方麵的支出後，雙方對剩餘稅前利潤進行五五分成。
隻是上架銷售三個月時間，《保鏢》原聲唱片的本土銷量就達到1216萬張，銷售額超過1.2億美元。按照業內慣例，丹妮莉絲娛樂的預期分成收入確實不應該低於3000萬美元。
西蒙對於阿利斯塔唱片這麽做絲毫不感到奇怪。
好萊塢一部500萬製作成本的低成本電影全球賣了3億卻依舊被電影公司硬生生算成虧損拒絕支付主創分成的事情比比皆是，阿利斯塔唱片在報表中把大量其他支出計入成本攤薄利潤的方式完全是好萊塢玩剩下的。
隻是翻了幾頁，西蒙就合上報表，問南希道：“你和克萊夫·戴維斯談過嗎？”
“我上午去過伯班克，克萊夫·戴維斯堅持這份報表沒有任何問題。我要求進行財務審核，他說我們如果一定要這麽做，可能會影響到《保鏢》原聲唱片的後續發行。西蒙，他這是在威脅我們。”
《保鏢》原聲唱片的預期全球銷量在4000萬到5000萬張之間，按照現在的銷售數據，隻是北美就至少還有1000萬張的銷售潛力，海外為了配合《保鏢》電影的發行，基本上都還沒有上架。
《保鏢》電影的成功很大程度上受到了原聲唱片成功的刺激，這一點大家都一清二楚。克萊夫·戴維斯說出這番話，確實是明顯的威脅。丹妮莉絲娛樂現在還沒有獨力發行一張賣座唱片的能力，更不要說世界範圍內的發行。相比起來，阿利斯塔唱片背靠德國貝塔斯曼音樂集團，擁有完善的全球發行網絡。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>