玩點新花樣

玩點新花樣 這幾年，我一直靠寫作為生。工作單位，無非是給我提供了一個臨時的通訊地址而已，除此以外，也許僅能增添我創作的素材。 我換動了很多單位，也嚐試過多種體裁，目前的創作主要分三部分。一為小說，以小小說為主，主要刊發於《短篇小說》《百花園》《中華傳奇》等文學期刊，向文友們證明我還活著，而且沒有倒掉文學這碗飯；二為特稿，也就是社會紀實類報告文學，主要銷往《知音》《家庭》《深圳青年》等大眾期刊，以撈取巨額的稿酬，從而改善家人以及我自身的生存環境；三為暢銷書稿，以推介電視熱點欄目台前幕後的故事為主，為我以後向電視事業發展打基礎。 生存的壓力迫使我離文學越來越遠，距文化越來越近，漸漸的，我也就不再把自己當成是一個作家，而是把自己定位成一個寫手。讀者需要什麽，我就生產什麽。在這個大前提下，我再去玩點兒新花樣，尋求發展。而小小說這種文體，正好可以容納我所有的小聰明。 我曾經樹立起一杆叫做“調侃小小說”的旗幟，想借古代名人既有的聲望來編造現代故事，達到借古諷今的效果，《李白當記者》《李白當編輯》《西門慶和他的兩個未婚老婆》等，就是我當初的實驗品。後來，我又以自己為調侃對象，創作了《狐仙夜訪鄒當榮先生》係列調侃小小說；采取新聞和小說相結合的方式，撰寫了《我和趙薇的故事無關風月》等文學期刊和大眾期刊都歡迎的稿件。盡管沒有達到我預想的效果，卻令人耳目一新。 就這樣，在小小說文壇，我成了一個神出鬼沒的“魔教”中人。感謝《小小說選刊》的編輯老師打破門派歧視，讓我可以在小小說的百花園中施展旁門左道的邪派武功。 我也曾一度覺得困惑，不知這小小說要怎麽調侃才能保證可讀性和深度兼顧，並為此求教於省作協一位德高望重的老師。原來他也有類似的困惑，他也想得千字千元的高稿酬，卻苦於找不到門道。他說，同樣是謳歌真善美，鞭笞假惡醜，何必在乎表現形式呢？隻要堅持在寫，隻要寫出來的東西有人要，管它是什麽體裁？文學本來就是一種創造性的工作，如果大家都墨守成規，還有什麽發展可言？唐詩宋詞元曲當年是何等繁榮的文體，如今雨打風吹，早已被曆史的風塵淹沒於書櫃，可見，世上所有的文體也是有生命周期的啊！ 我覺得他的話有些道理，也就悶著頭一頓亂寫，果然，應了“亂棍打死老師傅”一說，通過作品引起了大家的注意。當然，我並不認為自己的做法萬無一失，也許這是一種玩火的行為，甚至會成為“調侃小小說”這種實驗文體的犧牲品，但我無怨無悔，並自信說不定哪天還真的會玩出個新花樣來。 1999年10月於長沙