<()
吳雯說：“聽過了啊。這個是我最喜歡的交響曲了。”
幹爹說：“那說說你的感受。”
吳雯笑笑說：“第一樂章展示了一幅鬥爭的場麵，音樂象征著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢，向黑暗勢力發起猛烈的衝擊。樂曲一開始出現的強有力的富有動力性的四個音，也就是貝多芬稱為“命運”敲門聲的音型，這就是主部主題。到了第二樂章，是一首優美的抒情詩，宏偉而又輝煌，同第一樂章形成了對比。它體現了人們的感情世界，戰鬥後的靜思同對美好理想的憧憬互相交錯，最後轉化為堅定的決心。第三樂章在調性上，回到了動蕩不安的情緒，像是艱苦的鬥爭還在繼續。規模宏大的第四樂章充滿光明和無比歡樂的情緒，是歡呼勝利的熱烈場麵，具有排山倒海的氣勢，表現出人民經過鬥爭終於獲得勝利的無比歡樂。”
幹爹笑了，說：“你倒是聽進去了，可是你知道這首曲子創作的背景嗎？”
吳雯說：“據說貝多芬開始構思並動筆寫這首曲子1804年，那時，他已寫過《海利根遺書》，他的耳聾已完全失去治愈的希望。他熱戀的情人朱麗葉塔齊亞蒂伯爵小姐也因為門第原因離他而去，成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處於死亡的邊緣。這算是貝多芬一生中最痛苦的時期，但也是他創作的一個高峰期。命運、田園、英雄等交響曲都是在這一時期創作的，每一步都是可以垂世之作，可以說給人們留下了一筆豐富的藝術遺產。”
幹爹說：“痛苦往往是一個藝術家的創作源泉，了不起的蓋茨比就是創作於作者未發跡之時，等他因此成名可以享受生活之後，就再也沒有力作問世。一樣的，如果不是有那麽多痛苦在，貝多芬也不會達到他的創作高峰。在我看來，這就是命運給他的安排，他隻不過是順從命運而已。我想比起創作這麽多好的曲子來說，他可能更想要的是耳朵被治好，更想要的是齊亞蒂伯爵小姐的愛情，可是這些他是得不到的。這就是他的命運，即使他創作再多再好的曲子也無法改變。所謂扼住命運的咽喉隻不過是發泄的屁話而已。”
吳雯苦笑了一下，說：“幹爹，有些時候您能不能不這麽理智，本來很激勵人心的故事，被你這麽一說卻讓人感覺淒慘無比。是不是您這一代人看這社會都帶著哲學家的思辨那？”
幹爹苦笑著說：“我們小時候受的教育就是全世界的人民都生活在水深火熱中，我們要擔起這救國救民的重任，其實那是這麽回事，我們實際上連自己都救不了。可是，這種思維方式已經被固化在我們的頭腦中，沒辦法改變了。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>