林稚君笑了笑，說道：“我跟你說，我自從離開中視後，我也經曆了一段人生低穀時期，後來就拜師學畫，幾年下來，對美術就懂了一些，我們的肖像畫為什麽不像歐美的油畫肖像那樣曆史悠久，是因為我們作畫是在宣紙上，他們作畫是在油布上。在薄如蟬翼的宣紙上作畫，尤其是水墨畫難度很高，它有一個自然滲化現象，不易控製，而且無法修改。這也正是水墨寫意肖像畫的魅力所在。你和你父親這幅作品，真是太難得了，是難得的精品，別說是你送給我的，就是我看上一眼都是太幸運了！太感謝了！”
丁一為林稚君能懂這幅畫也很興奮。
在創作這幅畫時，爸爸也跟她講過這個道理，中國畫講究筆墨，以書法入畫，筆墨不象色彩，色彩有客觀的參照，而筆墨則是工具文化與畫家內心的體悟結合而成的一種繪畫語言。
筆墨在書寫的過程中，深受中國書法的影響，以書法的筆法滲入畫法的表現中，具有深厚的文化感。但是，筆墨對於造型的表現是相對困難的，因為書法性的直抒胸臆，需要的是相對自由形狀，這樣的形狀才不會束縛筆墨的表現。
這就意味著，一幅水墨肖像畫，既要和所表現的主人公形似神似，又要以書法用筆水墨寫意，既不能模仿對象的體積明暗來限製筆墨韻味的發揮，同時又要控製住宣紙的滲化程度，這是一件非常困難的技術難度，同時宣紙上又不能修改，所以，相對來說，水墨寫意肖像畫比同樣的油畫肖像畫要難得多，這也是為什麽中國好的水墨寫意肖像畫少之又少的原因所在。
林稚君的目光又落在了幾行小字上，她這才發現，畫是丁乃翔所做，幾行蠅頭小楷卻是出自丁一的手，她不由的驚歎道：“天哪，小丁，這是你寫的？”
丁一笑了，點點頭，說：“這是我和父親一同完成的，是送給老師留作紀念的。”
林稚君又重新打量了一下丁一，說道：“難怪，丁乃翔、梅碧馨的女兒，就應該與眾不同，我不該這麽大驚小怪。”說著，她仔細看著這幾行娟秀、清麗、雋永的蠅頭小字。
原來，這幾行蠅頭小字，記述了林稚君從事電視事業的主要成就和工作曆程。
從這些表述中，林稚君似乎也感受到了人生的跌宕起伏，她的眼睛再次濕潤了，說道：“這是我收到的最有紀念意義和收藏價值的禮物了，本身丁乃翔三個字就值得收藏，何況還是這麽珍貴難得的水墨寫意肖像畫。”她愛不釋手，想了想，就從包裏掏出鑰匙，打開一個文件櫃，從裏麵拿出了一盒東西，放到桌上，打開，說道：“這是我前幾年收藏的一盒寶齋筆莊製作的限量版的湖筆，要說多金貴也談不上，不過對於愛好的人來說，也是一盒難求，隻有你這個學生配得起這幾隻湖筆。”
丁一受爸爸的熏陶，對於湖筆尤其是眼下這盒四隻裝的湖筆來說，還是知道它的名望和價值的，就推辭說：“林老師，那可不行，您也正在學繪畫，這麽有價值的筆，還是您留著用吧。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>