因此張恒更看重的是手杖的重量和結實與否，作為武器是否合格，而不是外觀造型，他打算明天有空去逛一趟舊貨市場。
兩人來到皇後劇院的時候，距離演出開始還有半個小時。艾琳·艾德勒送出的票果位置很不錯，就在第二排正中間，至於福爾摩斯關注的幾個目標卻是在二樓的包廂裏。
張恒也是才知道其中一位竟然是英國現在的首相索爾茲伯裏侯爵，演出開始前他腆著肚子，叼著雪茄在幾人的陪同下走進了包廂裏。
福爾摩斯也在觀察名單上的人，或者更確切的說是觀察首相身邊的人，不過到目前為止他還沒有什麽發現。
隨著觀眾陸續入場完畢，劇院的燈光也暗了下來，音樂響起，帷幕緩緩拉開。
在歌劇開始前的最後兩分鍾裏張恒對福爾摩斯道，“我想明白了。”
“嗯，什麽想明白了？”
“想明白那副油畫在哪裏了。”
“哦？”福爾摩斯聞言笑了笑，“說來聽聽。”
“重點在於油畫的畫布消失不見，然而畫框依舊留在房間裏，”張恒分析道，“這也是我之前感到有些詫異的地方，把畫直接拿走可比從畫框上把畫取下來再拿走容易多了，所以我之前的推論有問題，如果是管家和女傭合謀，那麽前者把畫帶出來，完全可以先放在後者那裏，但是女傭還是把畫拆了下來，說明管家在這件事情裏的確沒有什麽嫌疑，她這麽做是為了方便把畫藏起來，既然她被搜身沒有搜出來，那麽畫就不是藏在她的身上，所以隻剩下一個可能了，畫還在房間裏。
“很多人都有一個思維誤區，覺得M先生必須要拿到東西才能去要挾失主，但實際上他並沒有必要做到這一步，還有更簡單的辦法，隻要讓對方認為他偷走了目標物品就可以，這也是那封看起來很囂張的書名信的作用，早上起床，子爵發現那副油畫不見了，同時地上又留下了M先生的署名信，兩者一結合當然所有人都會順理成章的認為M先生把油畫偷走了。”
“沒錯。”福爾摩斯拍手讚道，“不排除一些犯罪者故意擾亂現場的做法，但是大部分時候犯罪者留下的每一樣東西都有目的性，尤其是這種精明無比的陳年老賊，就像是一位藝術家，他幾乎不會在一副已經完美的畫作上再添多餘的幾筆……那麽，如果更進一步，我問你那副油畫被藏在房間裏的什麽地方，你還能推理出來嗎？”
“那隻瓷瓶裏，”張恒很果斷道，“維亞爾的確是為很盡責的偵探，他搜集更多的信息，基本上把那間房裏的每一個角落都翻遍了，唯獨那隻瓷瓶，我看了筆記本上的畫像，那隻瓷瓶的瓶口很小，肚子卻很大，如果把油畫放進去，緊貼著下麵的瓶身，那麽從上麵根本沒法發現。”
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