昭子是凶手，並且眼見案子幾乎就要解決了，但警方卻還進行跟蹤，這意Ψ
雷路許
常常有人問，構成良好本格推理的要件是什麽？是詭譎多變的機關設計？讓人意想不到的劇情發展？還是機智睿敏的名偵探？在我看來，所謂本格推理能夠展現其魅力之處，就在於“縝密”這個要點。
所謂的“縝密”，不光是指極盡機巧的詭局布置，更重要的是顯現於貫串全書的整體架構上。一部良好的本格推理小說，其邏輯必然有相當的一致性，讓讀者看到最後能夠為之心服口服，並享受到真正推理所帶來的筷感，這就是本格的關鍵要素，“縝密”。縱觀曆來成功的本格派名家，包括早期的鮎川哲也，後來的島田莊司，以至於最近的三津田信三，在論點的鋪陳以及布局上，莫不堅守此一原則。
不過，若是將時間推回一九六〇年代的話，當時的情況卻並非如此。一九六〇年代，日本推理小說的“社會派風潮”正值顛峰時期；以鬆本清張為首，包括水上勉、黑岩重吾、有馬賴義等大師傑作輩出，相形之下，以解謎為核心的本格派，則是陷入了極度的低潮當中。然而，社會派的興起也帶來另一個問題，那就是“推理性的薄弱”。首屆亂步賞得主，著名的推理評論家中島河太郎就指出：“近年來，推理小說的類型和數量雖然大為昌盛，但反過來說，推理性稀薄，讓人感覺不滿足的作品也隨之大為增加……在這種混沌騷亂的情況下，要貫徹對於推理小說的熱愛，實在不是件容易的事情。”
就在這種不利的環境下，大穀羊太郎憑著堅實而縝密的本格筆法，踏上了推理小說屆的舞台。
大穀羊太郎原名大穀一夫，一九三一年出生於大阪。在眾多推理小說家當中，大穀的經曆可說相當特別；他早年曾經就讀過慶應大學國文科，不過並沒有完成學業。後來，他轉行擔任吉他樂手，後來又成為歌手經紀人，直到三十五歲才以《四把吉他》獲得亂步賞提名，並且開始踏人推理小說界。一九七〇年，他以《殺意的演奏》一書獲得第十六回亂步賞，同時也和名作家天藤真、草野唯雄以“鷹見緋沙子”的名義，共同出版了不少優秀的作品。在當時的一片社會派風潮中，他和森村誠一、齋藤榮等人，是少數仍然堅守本格的旗手，也因此而受到了廣泛的矚目與讚譽。
大穀的作品大致可以概括為兩個特色：“廣”與“密”。所謂的“廣”，指的是他所涉獵的範圍相當廣泛，除了他自己出身、有關於演藝圈方麵的題材之外，他也積極進行其他各種不同領域的創作，比如說青春推理、旅情推理、懸疑小說，以及如同本書《死了三次的惡人》般，著重於人性與感情糾葛的厚實作品。另一方麵，大穀在文筆方麵，則是以“密”著稱。他的詭計常常是一環接著一環，甚至橫跨多個時點；這些詭計乍看之下，隻是一個個單獨的難解之謎，但隨著故事的逐漸推展，隱藏在其間的連結也會逐漸變得清晰起來。一般來說，建構由多重詭計組成的推理小說，最難的就是如何將整體的劇情貫串起來，而不致於顯得突兀與生硬；在這方麵，大穀可說是相當優秀的能手，他不隻能夠使用合理的邏輯去連貫所有詭計，更能清楚展現出一種讓讀者幾乎喘不過氣的緊張感，因此，他的作品除了作為推理小說本身的文學價值之外，在娛樂方麵也可以說是一流的。就以本書為例，透過推理小說家淺井的貫串全局，大穀將兩件相隔四年的疑案，以細膩的手法一一呈現在眼前，同時更經由淺井身涉其中的情感糾葛以及思緒掙紮，讓讀者不由得隨著他的推理，一步步深入整個劇情的核心。這種引人神入的寫作方式，不僅能夠充分滿足讀者享受推理的樂趣，同時也具有相當的文學價值。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>