“拍電影比炒股還賺錢”的形容，未免有些誇張，因為這是專屬於高弦的特例。別人很難複製成功。
而且，要知道，票房幾乎是這個時代的電影，唯一的投資回報來源，但製片方不可能獨享這塊蛋糕，光是不會白忙乎的院線，就會分走相當可觀的一部分。
相比之下，炒股所得，都是自己的！
更為重要的是，港府現階段還沒有對這項收入，開征利得稅的跡象。
另一方麵，劇院看起來穩賺不賠，但現在還要交娛樂稅。
再過個二十年，香江民眾的文化生活極大豐富了，式微的劇院，就不值得港府浪費成本征繳娛樂稅了；但現在嘛，劇院要按照票款的百分之十，老老實實地納稅。
再來說《七十二家房客》，經過四個星期的上映後，最終票房突破了三百五十萬港元，比原來的香江票房記錄，多得拐了好幾個彎，驚掉了無數人的下巴。
有人分析說，《七十二家房客》之所以大獲成功，主要是因為戳中了香江社會的痛點，正府是時候下定決心，治理隨處可見的貪汙風氣了。
還別說，港府居然作出了回應，我們沒有閑著，立法會正在辯論，反貪汙工作，是應該由警務處自己負責執行，還是讓獨立機構負責執行呢。
好吧，繼續辯論個三年兩載。
還有人分析說，《七十二家房客》的大獲成功，標誌著香江已經完全從前幾年的動蕩中恢複過來，進入了一個歌舞升平的時期，電影行業應該繼續推出諸如此類被民眾喜聞樂見的作品。
不用提醒，已經有很多人在琢磨，如何製作針砭時弊的跟風喜劇了。
高弦不知道的是，跟風者當中，除了所謂找到靈感的邵氏兄弟這樣的大公司之外，還有呂齊這個他已經忘記的獨立製片人。
甚至，本身就在《七十二家房客》裏客串過的許貫文，也在多次觀看這部電影，想要從中得到真正的啟發。
這個年代，還談不上高科技手段的盜版，像許貫文這個級別的有心者，隻能反複多次買票入場研究。
許貫文也不心疼錢，反正高弦給的車馬費和紅包，足夠這項開銷了。
當不知道第幾次走出劇院後，許貫文看到弟弟許貫傑等在外麵，朝自己招手。
許貫文連忙問道：“家裏有什麽事麽？”
“家裏能有什麽事。”許貫傑搖了搖頭，“高先生找你，都打聽到我這裏來了，我一猜，你就在這裏。”
許貫文疑惑地繼續問道：“高先生找我什麽事？”
“好像找你寫電影劇本。”許貫傑叫了一輛出租車，“走，我們一起去見高先生吧。”
許貫文大學沒畢業時，就加入了btv，在《歡樂今宵》當當主持，寫寫腳本；大學畢業後，則去了一家廣告公司正式上班；但在興趣驅使下，還是割舍不了btv這邊的工作。
因此，當聽說高弦找自己寫電影劇本時，許貫文既覺得情理當中，又感到受寵若驚——這可是電影劇本啊！
……
《七十二家房客》的大獲成功，足以讓很多人幹一票就知足了，但這隻是尚華文化的一個良好開端而已。
按照高弦的規劃，尚華文化在電影方麵，初始階段，就是取一個“省事”和“賺錢”的平衡點，走“輕資產”的路線，反正嘉禾那邊正力求做大做全，以提供全套的電影拍攝服務。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>