電視雖然威脅到了好萊塢的生存，但電視的節目，比如劇集的內容製作又不得不求助於好萊塢；而迫於生存壓力，好萊塢同樣不得不低下高傲的頭顱，拍攝被它們視為二流藝術的電視劇集。
高弦的意思是，與其被動地接拍電視劇集，還不如積極地將這塊業務做起來。
這裏麵的經營策略改變並沒有上嘴唇一碰下嘴唇地那麽簡單，畢竟，電視劇集的盈利模式和電影的盈利模式不同。
事實上，包括派拉蒙影業、哥倫比亞影業在內的好萊塢巨頭們，在電視發展早期，都以各自的形式介入這一領域，但基本都以失敗告終。
就拿派拉蒙來講，其通過購買電視製造商杜蒙實驗室的股份，成為杜蒙電視網的股東，進而染指收費電視業務，可在聯邦通信委員會的監管下，以及各方勢力的商業博弈中，派拉蒙的算盤一一落空，所有的投資一事無成。
現階段，米國電視行業的水同樣非常深，隨著有線電視、衛星電視等等模式的出現和成熟，光是線纜網絡、運營牌照這類資源的競爭就形同黑色會火拚。
派拉蒙當然沒必要蹚這個渾水，它需要做的是，以前瞻的姿態，發揮內容製作的特長，為電視提供節目內容。
大不了，等電視這個領域的野蠻爭奪結束，資源全部集中到少數寡頭手上後，再通過資本運作的手段進入。
至於符合條件的人選，高弦已經心裏有數，沒超過兩天，便把對方約了出來詳談。
這個人叫巴裏·迪勒，從一九六五年開始，在美國廣播公司擔任副總裁，最耀眼的成績當屬每周電影這個節目，堪稱開創了“電視電影”這個概念。
好萊塢將電視堪稱二流媒體，可電視的威脅卻不容小覷，於是在節目內容匱乏的電視向自己求購電影時，收取高額的費用，以期打壓對方。
在這種情況下，電視運營者們隻好去拍攝時長基本在九十分鍾左右的低成本電影，來滿足自身的節目需求，於是就出現了“電視電影”這個形式。
米國的電視運作模式，和亞洲這邊的習慣不同，所以“電視電影”對於亞洲觀眾不太常見。
舉個稍微熟悉的例子，那部匯集了包括劉德華、鄭少秋、劉鬆仁、周星馳、吳孟達、郭富城、萬梓良等等大腕在內的《群星會》，就是一部電視電影。
可以說，電視電影算是電視和電影相互滲透的產物，而巴裏·迪勒在這方麵，經驗豐富，說是專家也不為過了。
高弦和巴裏·迪勒見麵後，彼此無需過多介紹。高弦早就把巴裏·迪勒的履曆研究透徹了，而對於巴裏·迪勒，高弦同樣不陌生，前段日子極端組織共生遊擊隊綁架的男主角，都驚動了米國朝野，動用了聯邦調查局、加州、舊金山等等各級力量展開營救，其分量可想而知。
“巴裏，你在米國廣播公司效力了這麽多年，感覺如何？”高弦神態輕鬆地首先問道。
巴裏·迪勒不動聲色地回答道：“還不錯，工作愉快，收獲也稱得上滿滿。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>