國內沒有完片擔保有很多原因，比如行業不夠規範，幽靈場、偷票房花樣百出，銀行壓根不敢信任製片方。又比如工業體係不夠完善，缺乏像好萊塢一樣有約束力的行業工會和協會，電影公司都是導演了算的“作坊式”經營模式。
國內的導演中心製讓導演話語權太強，隨意性大，完片擔保公司無法像好萊塢那樣，從劇本、主創、預算明細、工作進程表等多方麵進行預審，甚至在拍攝現場監理監管資金使用和進度情況。
在好萊塢，一部電影出現隨意拍攝、誤期、超支的情況，完片擔保公司可以強勢介入，直接換導演、接管拍攝，這在國內完全實現不了。既然無法掌控局麵，完片擔保公司自然幹不下去。
當然，客觀原因也有，比如大剪刀強製審查就是一個無法回避的問題，萬一拍完過不了審，完片擔保就成了個笑話……
如此種種，直接導致完片擔保無法實行。
而沒有完片擔保，向金融機構融資就缺乏基礎。
一方麵是文數字的製作成本壓力，另外一方麵又不能以電影本身作為抵押貸款，簡直無情……
還有一個最重要的原因，誰也沒法保證電影一定能賺錢，不可能次次都咬牙搏身家吧？哪怕是大公司，幾個大項目同時一開，資金立馬緊張，必須得進行融資。
在這樣的情況下，製片方自然有奶便是娘，誰肯掏錢誰是大爺。
電影公司為了資金拚命上市，導演為了拍片也不惜買房、貸款，而且國產電影市場還處於野蠻生長期，各種熱錢瘋狂湧入，作家、綜藝節目、演員、相聲演員甚至網紅都能拍戲，誰還願意用完片擔保給自己戴緊箍咒。
行業亂象又導致完片製度更加難以實行，於是陷入惡性循環……
所以完片擔保在國內基本上是一片空白，王奈傑接觸之後也感覺非常新鮮。
然而真正實行之後，才知道有多麽複雜，光是各種協議文件和法律文書就讓人頭大。
這期間還有一個插曲，一開始麥克斯影業聯係的完片擔保公司FGI提出了質疑，認為王奈傑身兼製片人和導演，又是投資方之一奈傑娛樂的老板，在這個項目當中的話語權太大，不可替代性太強，擔心無法嚴格執行對拍攝資金和進度的監督，一旦出現變故收不了場。
好在麥克斯影業比較專業，提供了完整的導演、製片協議書等基礎文件。王奈傑也使出了十二分本事，拿出了完整劇本，提供了清晰的線上線下成本預算表和精確到日的拍攝、後期製作時間計劃表，才算是服了FGI。
作為製片人兼導演，王奈傑簽文件都簽到頭大，完片承諾、擔保協議、賬戶接管函、拷貝接管函、版權質押協議……
好在他們背後都有最專業的團隊和律師做支持，層層把關。
於是乎，這也成為了王奈傑拍攝前計劃和準備做的最細致的一次，在此之前，哪怕拍攝《大話西遊》的時候，都沒有像現在一樣精確和周密。
忙碌而充實的籌備工作，讓王奈傑全身心投入，一直到4月末，才開始進入正式拍攝階段。
……
盡管好萊塢是美國電影工業的代名詞，但已經越來越接近象征意義。不僅各大電影公司紛紛將總部搬離，電影的拍攝地也同樣遠離。
因為電影的製作成本低，為了節省約算，羅傑·西爾沃在征求過王奈傑意見之後，將《逃出絕命鎮》劇組原本定在洛杉磯的拍攝地點，硬生生改到了東南部的阿拉巴馬州費爾霍普與莫比爾。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>