“我的建議是，要麽對劇本進行相當程度的修改，加大特效和災難場景的比重。要麽壓縮總體製作預算，主要采用影棚拍攝加特效合成的方式，完全可以把成本壓縮40%以上。“
提摩爾*艾肯不再多想，望著吉米*霍洛沃茲的方向出了自己的意見。
災難片的核心和賣點是什麽？
當然是特效！
各種驚人的場麵，鋪蓋地的爆炸、落石、冰雹，滔巨浪、大地開裂等等，這些才是刺激觀眾眼球和腎上腺素的殺手鐧。
他其實很想直接，這個被命名為《泰坦號》的劇本沒有什麽亮點，最理智的選擇應該是放棄才對。但是思慮再三，還是不願意得罪王奈傑代表的華國片方，畢竟垂涎華國市場的環球還指望著長期合作。所以提摩爾*艾肯很清楚吉米*霍洛沃茲的態度，不會全盤否定。
“奈傑爾，你怎麽看？”
吉米*霍洛沃茲果然沒有急著表態，而是不動聲色地把問題丟給了王奈傑本人。
“《泰坦號》的核心並不是災難。”王奈傑直接搖頭，否定了提摩爾*艾肯的法。“在這部電影裏麵，災難隻是串聯故事的引線。當災難來臨時，人性中的一切都會顯露出來，愛情、抉擇甚至命運，美好的愛情和悲劇的災難之間的對比，這些才是電影的主題。”
聽到這裏，提摩爾*艾肯撇了撇嘴，露出一絲嘲諷的笑意，又飛快地消失。
災難片看的就是視覺效果，劇情隻要不是太白癡，沒人會在乎，這已經是眾所周知的事情了。
在災難片裏麵探討人性，一定是腦子有問題。
會議室內的其他人看著手裏印發的製作和預算方案，大眼瞪眼，漸漸開始竊竊私語，暗暗其頭——耗費600萬至000萬美元製造原尺寸郵輪模型，通過爆破方式在墨西哥或者華國海濱地區挖掘麵積超過15英畝（6萬平米）的大型水池用於拍攝，通過複原的方式製作所有的道具，大到0年代的餐桌，到一隻湯匙都必須符合時代原貌……
太瘋狂了！！！
本來按照劇本，基本上所有的場景，包括觸冰沉船在內都可以通過特效實現，既然如此，完全沒有必要選擇更複雜的做法。
從經濟的角度來，現在特效水平越來越發達，實景拍攝反而更費時費力，也更費錢。
就連此前一直對王奈傑非常有信心的韋恩·查斯坦，都忍不住勸解：“花費大量的精力去拍攝海底素材，製作全尺寸模型，不僅費時費力，而且似乎不是很有必要。王，我們可以采取更合理的方式拍攝。”
這個世界當然不存在泰坦尼克號這艘船，但是類似沉沒的大型郵輪並不少，比如197年沉沒在愛爾蘭南部金賽爾海灣的白色星辰號，又比如在意大利吉利奧島附近沉沒的鯨歌號，都是超過萬噸的巨型郵輪，傷亡人數數以千計。
韋恩*查斯坦想當然認為，王奈傑是參考了這些沉沒的巨輪，創造出了泰坦號這個故事。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>