老輩人常常教育下一輩人：害人之心不可有，說的是讓我們平時要安分守己，不要琢磨去陷害別人。可時間久了，大家卻忘了，這句話後麵還有一句。
防人之心不可無！
事實上，趙浮生開始也沒想到，慕清婉竟然和自己玩了這麽一手。
一首歌的作曲而已，實際上他根本沒有在意，畢竟沒多少錢不說，本身趙浮生答應這件事，也純粹是看在慕青青的麵子上，畢竟同學一場，慕青青又放低姿態幾次相求，趙浮生原本也打算趁著這個機會來京城看看，索性就順水推舟了。
偏偏慕清婉和那位賀雲芝賀總，兩個人竟然當著趙浮生的麵演了一出雙簧，最後偏偏還被趙浮生給發現了。
這件事就變得尷尬了。
趙浮生不介意這點錢，但他介意自己被人當成傻子耍。
所以，這幾天趙浮生幹脆就晾著慕青青，不管慕青青發了什麽傳呼給自己，趙浮生都沒回。
他在等，等待李建把《父親寫的散文詩》這首歌的曲子重新做好。
實際上，趙浮生很清楚《父親寫的散文詩》並不是一首大眾化流行化的歌曲，或者更準確一點來說，這首歌其實很小眾，用一句未來的時尚用語來說，歌曲的逼格很高，但投放到市場裏的話，卻不一定會引發什麽樣的反響。
但畢竟如今是一九九九年，在趙浮生看來，在唱片市場的末期，李建的這張專輯，銷量應該不會太差。
換做三年之後，趙浮生可以肯定，李建的專輯必定撲街。
原因很簡單，隨著互聯網的興起，唱片行業，將會迎來最可怕的寒冬。
這一點，毋庸置疑，畢竟人都有惰性以及貪便宜的慣性，除了那些鐵杆粉絲之外，如果在互聯網上能夠找到歌曲聽，有幾個人願意去買唱片？
不管是國內，就連國外也是一樣，從前動輒能賣出幾百萬甚至上千萬唱片的頂級歌手，隨著互聯網的興起，再也沒有那麽強大的市場號召力，所以明星們越來越貼進大眾，歌手們的賺錢方式，逐漸變為演唱會以及各種代言廣告。
歌曲本身，不再是他們賺錢的工具，而是提升名氣、擴展知名度的方法。
畢竟有了名氣就有人氣，有知名度才會有廣告商找上門來。
趙浮生就記得很清楚，十年之後，有很多明星壓根就沒有什麽代表作，不管是唱歌也好，還是演戲也罷，可人家就是人氣高漲，廣告代言接到手軟，賺的盆滿缽滿。
說白了，就是靠著不斷在微信微博這樣的地方露臉，讓大眾認知度變高，進而獲得人氣。
最明顯的例子，就是所謂的流量明星。
何為流量明星，要知道，明星本身就是注意力經濟的產物，粉絲越多其商業價值越高，明星效應就相當於互聯網產品的流量。而互聯網從誕生之初就被冠以注意力經濟標簽，流量為王與明星效應有著異曲同工之妙。
簡單來說，一個明星或許沒有什麽演技，但他的粉絲眾多，簡單來說，就是哪怕這個人談個戀愛，都會成為大新聞。
這樣的明星，在九九年或許沒有，但十年之後，卻屢見不鮮。
盡管他們或許都在想辦法轉型，但在趙浮生看來，這種流量明星固然能夠紅火一時，卻經不起時間的考驗。
粉絲都會成長，等到粉絲不在追星，明星不再年輕的時候，剩下的大概就隻能是情懷了。
但情懷是不能當飯吃的，尤其是那些沒有演技沒有實力的明星，市場不會騙人，趙浮生記得很清楚，到了二零一七年的時候，眾多流量明星參演的電影，幾乎全麵撲街，這才引發了一場關於流量明星轉型的討論。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>