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追求不一樣，考慮事情的角度當然也不盡相同。
就好像趙浮生和薑聞，兩個人一個是資方，一個是導演，考慮事情的角度，當然不同。
趙浮生隻會考慮電影能不能賺錢，至於藝術性在他眼中反倒是次要的。
但薑聞不一樣，他是個導演，是搞藝術的。
不管他如何考慮，哪怕是向商業電影妥協，對市場低頭，他終究在自己的電影當中，要有一些堅持的。
這是每一個導演都會考慮的問題。
最起碼，在現如今這個時代，哪怕是商業電影的導演，也會考慮一些藝術性的問題。
當然，這是指國內。
港島和彎彎那邊的導演，港島更趨向商業化，彎彎的話，文藝範兒濃鬱一點。
至於現實主義的話，兩岸三地雖然也有導演在專注這方麵，但並沒有成為主流。
或者說，整個華語電影圈，對於現實主義題材的電影，因為市場和政策的緣故，現在並沒有發展的很好。
哪怕偶爾有李陽、婁葉、徐安華這樣的導演關注著社會底層群體，奈何他們本身在電影圈子裏就不是主流，並不能夠造成很大的影響。
《天水圍的日與夜》這樣的影片，哪怕能夠反應一些特定人群的悲慘生活，但很可惜，票房並不可能會好，能夠拿到的獎項，也僅僅局限在華語電影圈，甚至於，在網絡媒體並不發達的今天，傳播的並不多。
等到多媒體發達的時候，這種片子，已經變得極為小眾了。
這是華語電影的悲哀。
“ε=(′ο｀*)”
薑聞歎了一口氣，忽然說道：“不知道什麽時候，可以拍自己想拍的電影。”
“等等看吧。”
趙浮生笑道：“我覺得，時間並不遠了。”
“噢？”
聽到趙浮生的話，薑聞眼前一亮，他很清楚，趙浮生不是那種無緣無故會亂說話的人。
既然他這麽說了，那肯定是有原因的。
趙浮生笑而不語，沒有再對薑聞說什麽。
很多時候，電影題材的發展，和電影市場的發展是息息相關的。
韓國電影之所以能夠出現井噴式的發展，和他們電影市場的繁榮是息息相關的。
2010年之前，整個韓國電影史上，超越千萬人次觀影人數的電影屈指可數，可是2010年之後，隨著整個韓國電影市場的繁榮，一部又一部精品電影出現，電影的票房越來越高。
華夏也是如此。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>