徐景行給徐誌康打的那套家具，風格相對雅致，造型大都秀氣婉約，裝飾以素淡的花草紋飾為主，雕刻技法大多是淺浮雕，跟顏色亮麗的科檀料能起到很好的相互襯托的作用，做出來的效果相當驚豔，例如楊柳現在看到的那隻梳妝台。
傳統的中式古典梳妝台，一般都講究對稱，說的直白點就是在一張長桌中央裝上一麵鏡子，鏡子兩旁再固定兩個梳妝盒，講究點的就在鏡框和梳妝盒以及抽屜的表麵做一些雕飾。
但徐景行卻摒棄了這種傳統的對稱格局，采用了不對稱的構造方式，把梳妝鏡移到桌麵的一側，同時把梳妝盒抽屜移到另外一側，這樣一來不但能節省空間，還讓梳妝台的重心保持在原來的位置，但視覺上卻有一種淡淡的偏移感。
同時呢，他又在梳妝鏡的鏡框上花了心思，把鏡框當成一個擺件來設計，以《西廂記》為題材，選擇“鶯鶯月下會張生”這樣一個場景做襯托，再搭配房屋、花圃、花草等景物做背景，讓這些內容把顯得有些空曠的梳妝鏡烘托起來，古典、溫馨、和諧的氛圍一下子就出來了。
這梳妝台，往新婚小夫妻的新房裏一擺，怎麽看怎麽悅目。
在打造這隻梳妝台時，徐誌康可沒少征求他那個未婚妻的意見，結果當然是非常滿意了。
事實上就連徐景行自己都很滿意，因為把梳妝台當成大型雕件來做，他應該是當世第一人，這種突破常規的造型，估計也就他這種野路子敢做，普通木匠要是敢這麽做，早就被師父趕出師門了。
當然，他敢這麽做，不是他膽子有多大，而是他對自己的技藝有信心。藝高人膽大，說的很明白了，膽大的前提是藝高，如果技藝不過關，膽子越大就越讓人嫌棄。
徐景行現在的雕刻技術可能算不上出類拔萃，但他的藝術創造力和想象力卻如同羚羊掛角一般不著痕跡，題材、風格、技藝幾乎沒有桎梏，想到什麽就是什麽，怎麽漂亮怎麽來，這才是最難得的。
藝術創作，技藝可以慢慢的磨練，但這種突破界限的思維卻是與生俱來的。
見楊柳同樣一眼相中這個梳妝台，徐景行驕傲的豎起大拇指，“有眼光，這一大套家具裏，我最滿意的就是這一件。”
“你這是誇我呢，還是在自誇？”楊柳忍不住笑出聲來，隨即又搖搖頭：“技巧無可挑剔，造型也相當大膽，但我不怎麽喜歡這個題材，能換個不？”
“當然可以，想要什麽題材？”
“唔，我想想啊，這些情情愛愛的題材可以排除，太老氣的也可以排除，太素的也可以排除，這……”楊柳一時間有些撓頭。
徐景行苦笑一聲，雕刻題材看似很多，但細細分類也就那麽幾大類，一個太老氣的就能排除絕大部分，然後又不要情情愛愛的，還不能太素，這幾乎將可以選擇的題材都排除在外了。而且她還要求是古典風，這簡直就是來刁難人的好不好。
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