其實作畫跟造建築有共同之處，那就是對景物的布局很有一套。
在作畫之前，都要先學會布局，什麽景搭配什麽物會好看，什麽物放在什麽位置更順眼，怎麽布置更合常理等等都要考慮周全，看那些大師們的畫作就能發現這點，明明畫裏的內容並不多，也就一山一水一石徑，一舟一人一輪日而已，但就是這點景物，卻布置的疏密有致，空間層次陰暗遠近等要素幾乎無可挑剔。
而一些畫家的技法也不錯，但他們的作品看起來就是不舒服，畫裏的內容要什麽有什麽，但怎麽看怎麽亂，隻能堆砌技法和景致。
建築設計師也一樣，高明的建築設計師不需要太多的配飾就能把家和院落裝修的非常舒服溫馨；而二流的設計師就隻能堆砌各種元素來充場麵，結果往往會給人以暴發戶的感覺。
這種現象在中式建築以及古典園林中最為常見，一些二流設計師們本身就是半吊子，逮著傳統元素可勁兒往院子裏塞，竹林？來一套，假山？來一套，池塘？來一套，花窗？來幾套，石板？給鋪滿了，景牆？來幾堵，抄手遊廊？圍滿了。
結果呢，看起來倒是什麽都不缺，但就是沒有什麽美感。
徐景行跟丁樹懷自然不會犯這種錯誤，兩個人都很反感那種毫無美感堆砌，整個度假區裏的一景一物都是他們精心設計的結果，大局方麵由丁樹懷掌控，細節處則由他來把握。
但這不是說他就不懂整體布局，他或許設計不出丁樹懷那麽美的整體方案，但卻能看懂好壞。
因此看到丁樹懷設計的那一套木塔群落，那真是驚為天人。
湖中心總共有五個湖心小島，相互之間的距離有遠有近，到時候會用木拱廊橋全部連接起來，每座島上會有一座木塔，木塔的結構除了地基部分也將全部采用榫卯結構來修建，到時候將會成為跟木拱廊橋一體的風景。
而且本著“絕對不做沒有實用意義建築”的設計理念，這些木塔不光是一道風景，本身也是一個觀光台，按照丁樹懷的設計，每座塔的每一層都能容納最少五人，而且每座塔的層數、造型都不一樣。
這樣一來，在遠處可以看廊橋、木塔和水景，在廊橋上可以看木塔和水景，在木塔上也能看廊橋和水景，而且相信在不同的角度看這些風景會有完全不同的體驗。
那畫麵，想想都令人激動。
但是工作量又大了許多，建造木塔看似用不了多少材料，但建造難度比建造一般的傳統民居還難，畢竟是高層建築。
五座木塔，最低的五層，最高的九層。
五層的好說，但九層的那一座可以說是整個風景區裏建造難度最大的建築了，那麽高，還要是采用榫卯結構來修建，雖然也會用到磚石，但木料的使用比例肯定會非常大，幾乎要占到九成之多，所以難度更高。
如果不是為了增強實用性和安全性，完全使用木頭來建造也沒問題，但那樣一來，實用性就要降低一些，畢竟如果人來人往的經常上下，再結實的木頭也會有損壞的一天，而且要建造九層那麽高，木塔本身的負擔已經很重了。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>