“嘻嘻，那也非常厲害了，我看網上那些人弄出來的磚硯，要多醜有多醜，跟師父你的作品比起來簡直不值一提，”安心拍馬屁的功夫也是日漸嫻熟，誇徐景行的時候一點也不含蓄。
不過安心說的也沒錯，絕大部分磚硯在美觀性上確實要差一點，大多數以古拙、質樸為主要風格，有的直接磨個硯池出來就算完工，有的加點簡單的花紋或者文字，少部分會在上邊雕一些單陰線勾勒的圖案，或者淺浮雕一類的簡單圖案。
手藝高明點的，可能會根據磚頭的形狀尺寸做一點花樣兒，但局限性依然很強，畢竟磚頭就是磚頭，可雕刻性並不是很強，不太適合進行非常驚喜的雕刻，花一樣的功夫和心思雕出來的效果跟其他材質比起來要差一些。
另外呢，磚硯畢竟不是名硯，就算雕的再怎麽好看，在市場價格方麵也不及四大名硯百分之一，甚至不如一些普通石頭雕的硯台好看。
所以磚硯是非常小眾的存在，除了一些愛好比較特別或者喜歡獵奇的人會關注磚硯外，一般的玩家還真不稀罕。
這樣一來，高品質的磚硯就非常少見了，畢竟沒有市場價值，雕刻師們便不會花心思去認真雕琢，就算偶有精品，一般也不為人所知，隻能孤零零的躺在一些人的收藏櫃裏孤芳自賞。
所以在網上搜索幾乎看不到雕工特別精湛的磚硯。
當然，這並不是說因為其他人雕的不好，才把徐景行給襯托起來，恰恰相反，是徐景行非常高明的雕工，使網上那些庸品顯得更加普通。
不說給程琳雕的那方雕月季仙子古城磚硯，就說給千秋歲老頭兒雕的這一方雕山水磚硯。
這一方硯台的大致布局跟程琳那一方有點類似，但構思之巧妙和布局之神奇，比那一方要高明許多。
先說題材，徐景行說是山水題材的，其實準確的說是風景題材，因為這內容是以他跟丁樹懷主持建的風景區為原型的，以附近低矮的青山做背景，以剛剛竣工的五座木塔做焦點，用輕靈毓秀的木拱廊橋來點綴，最後用煙波淼淼的水庫做點睛之筆。
有人問了，水庫裏都是水，而且那麽大一汪，要是雕出那種縹緲的場麵，肯定要占據比較大的空間，小小的硯台能容得下嗎？
這個問題問的很專業，但這正是徐景行的得意之招，他在雕水庫的時候使用了傳統山水畫作中最常使用的留白技巧，沒有直接把水庫雕出來，而是巧妙的把本來隻有實用功能的硯池融合到他雕的山水題材中，把硯池當成了水庫。
這樣一來，不但節省了空間，還使得本來並不稀奇的山水題材多了些趣味性，而且以“硯池為水，硯台為山”，這方硯台的格局一下子就拔高了許多，落在懂行人眼裏，就是神來之筆。
為了突出這“硯池為水”的點睛之筆，他還在硯池周圍下了些功夫。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)