徐景行現在要做的，是將界畫跟山水畫融合在一起，用界畫的表現方式刻畫山水畫的意境。
說起來簡單，但能做到的卻寥寥無幾，曆史上屈指可數的界畫名家們，都是在能夠做到這一點的情況下才在曆史上留下自己的名字，那些隻會拿著界尺畫建築效果圖的畫匠，則堙沒在曆史的大潮中，連一點浪花兒都沒濺起來。
徐景行雖然說自己畫的不錯，但畢竟好長時間沒有動過手了，所以也沒有敢托大，直接把五座木塔和木拱廊橋的的施工圖拿過來過參照，將其中的尺寸和結構一一厘清，又用鉛筆在草紙上勾勒好簡圖，再三修改之後才正式動手。
程琳和安心兩個人在一邊圍觀，看著他的作畫方式，情不自禁的發出陣陣驚歎。
不能怪她們兩個大驚小怪，實在是界畫的作畫方式確實有點奇葩，因為作畫的時候要用界尺比劃著畫線，跟學前班的小孩子學寫字時的架勢差不多。
但別以為有界尺就沒什麽難度了，恰恰相反，難度更高，因為界畫用的不是鉛筆，而是毛筆，哪怕就是有界尺做規範，想用毛筆劃出細而長的線條也非常難，因為毛筆不能像鉛筆那樣貼著界尺，而是要隔開一段距離，避免墨汁沾染界尺。
這樣一來，對手掌的穩定性就要求極高，如果手不穩，就算有界尺做規範，也很難畫出符合要求的細長直線。
然而這正是徐景行的強項，他的基本功本身很好，手臂力量又遠超常人，所以在畫線的時候那叫一個標準，不管長線還是短線，細線還是粗線，要多直有多直，要多均勻有多均勻，跟激光噴繪出來的一樣。
要知道，毛筆不是鉛筆，筆頭本身較粗，墨汁的流淌也不是很好控製，想用毛筆畫一條細而長且粗細一致的線條，難度非常高，線條越細，難度越高，偏偏界畫對細節要求很高，線條都非常細，最細的比單根毛發的直徑還要細，在正常人看來這幾乎是不可能完成的事情。
但這正是界畫能成為單獨一個流派的主要原因，界畫高手們對毛筆的掌控力必須達到極致水平，畫那種極細極直的條線，隻是基本功而已，如果連這點都做不到，那麽連個畫匠都算不上。
徐景行顯然是個界畫畫師，他畫的線條幾乎無可挑剔，最細的一根比頭發絲都細。
不過即便他的手掌有遠超常人的穩定性，畫線的時候還是得聚精會神全神貫注，畢竟用的是毛筆，筆頭非常柔軟且不受控製，稍微有一丁點的疏忽，筆頭跟宣紙的接觸部就會發生偏移，這樣一條線就廢了。
一個上午下來，他僅僅畫好了五座木塔，木拱廊橋還沒開始下筆，不是他效率低，而是界畫對尺寸的要求太嚴格，他剛開始的時候有過兩次失誤，隻能從頭再來。
好在逐漸找回了手感，接下來一帆風順的畫好了五座木塔。
因為界畫采用的是焦點透視中的“滅點”繪畫理念，所以出現在紙麵上的五座木塔立體感極強，雖然那個時候的唐宋畫家並不懂西方後來才出現的“滅點”理論，但並不妨礙他們早早的將這種理念應用在實踐當中。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>