徐景行當然不是什麽國寶級的字畫大家，不過他也用不著妄自菲薄，他的水平就算不是超一流的，也在二流之上。
當然，也沒必要把金二這種奉承的話放在心上，這種話對江湖人來說不張嘴巴都能說一大堆，可信度幾乎為零，話裏一丁點的誠意都看不到。
他自然不至於被這麽一句話給哄的分不清東南西北，而是笑道：“金先生，說說你的要求。”
金二聞言笑道：“其實我對書畫沒有什麽太深的研究，也說不出個三長兩短來，不過我最近得到一幅仿畫，感覺很不錯，所以一直想找人照著那種感覺畫上一幅，”說到這裏拍了拍手，對身邊的女子說道：“小唐，快把那幅畫拿過來，讓小徐師傅給掌掌眼。”
叫小唐的旗袍女人微微一笑，轉身進入一個房間，片刻後取出一個三十幾公分長的長條形盒子，放在茶幾上後款款打開，將整幅畫完全呈現在桌麵上。
這畫長接近一米，寬三十公分的樣子，畫麵的顏色是比較少見的青綠色，而且是那種比較冷的青綠色，色調比較淡，猛的一看放佛還泛著淡淡的青色光澤，讓整幅畫的氣氛看起來更加冷峻，甚至帶著點肅然的味道。
不過畫麵卻挺別致，構圖平而悠遠，使得畫麵看起來相當開闊，縱深極深，畫麵更是由遠及近，將幾乎全部的山水人物都形象全部容囊括進來，還不顯得擁擠。??至於繪畫的技法，用的是解索皴和荷葉皴，而這兩種皴法都比較少見，掌握難度也比較高，一般畫家功力不足的時候都不敢做這樣的嚐試，尤其是解索皴，用好了是解索皴，用不好就是一團亂麻。
別人不知道，徐景行反正沒在正式的作品中使用過解索皴，因為擔心用不好這種皴筆。
不過他知道元代著名的回家王蒙最擅長使用解索皴，清代畫家王概曾經這樣誇讚王蒙的解索皴：“用古篆隸法雜入皴中，如金鑽摟石，鶴嘴劃沙，”倪雲林也曾經誇王蒙的解索皴“筆力能扛鼎五百年來無此君”。
從倪雲林裏的讚語不難看出，這解索皴最考驗一個畫家的筆力，因為畫解索皴的時候需要中鋒行筆，畫出來的筆畫要極尖極細，卻又不能太嫩，也不能太直，更不能太軟，要畫出那種寓剛於柔的感覺才算合格。
打個形象的比喻，這解索皴就像一團被解開的鋼絲繩或者麻繩，要把那一根根的細絲都畫出來，但是那些細絲既不能像鋼絲一樣硬挺，也不能像麻絲一樣軟綿，更不能亂作一團，是一種散而有序的狀態。
能刻畫出那樣的狀態，真的需要非常深厚的功力，筆力稍微軟一點都畫不出那種感覺來。
也就是說，畫解索皴對畫者的注意力、腕力、眼力要求都非常高，對精力和體力的消耗非常高，所以一般畫家在不是特別需要的時候還真不會特意使用這種皴筆。
然而就是難度這麽高的筆法，在這幅畫中卻使用了很多，而且用的非常好，筆法很嫻熟，將解索皴那種剛柔相濟的感覺刻畫的淋漓盡致。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>