乾隆的藝術修養，在眾多封建統治者中一直是出類拔萃的存在，留下的詩篇就不說了，水平雖然不是最頂尖的，但光是那個數量也足以讓絕大多數詩人趕到汗顏。
詩詞暫且不提，這書法繪畫水準也一直為人所津津樂道，尤其是書法水平，就算以現在的目光來判斷，也是一流的水準，如果他不當那個皇帝，說不定能成為一個頗具傳奇性質的書法家和詩人。
就拿乾隆題寫的“鵲華秋色”四個行楷大字來講，就非常出色，不光字體端莊筆法瀟灑，連墨色也是經過調配的，不是純黑色，而是帶了一丁點的藍，色調跟正圖那冷峻的色調很是吻合，光這一點就足以證明乾隆在藝術領域的成就不是憑空得來的。
除了色調來，字體大小和整體布局也跟正圖非常完美的契合在一起，不知道的一定會把這四個字當成是趙孟頫本人的手筆，因為效果太出色了，將畫中那種冷峻中的煙雨氣息在筆畫的轉折間都體現出來了。
說的再直白一點，這四個字不光是四個字，更像一幅畫。
要知道，古人在作畫的時候一般不會給自己的畫起名字，一般是後人或者旁人起名，起名也不能亂起，起不好會讓人發懵，起的好了則能起到畫龍點睛的作用。
“鵲華秋色”這四個字，正是乾隆給趙孟頫這幅畫起的名字，看似簡單的四個字，卻滴水不漏得將畫的主題和亮點全都寫了出來，讓人看到這四個大字就能想到這是怎麽樣一幅畫，甚至能從簡單的四個字中領略到畫的神韻。
這就是好的題跋的效果。
當然，這還是以普通人的眼睛來欣賞的結果，如果有人也具備徐景行這樣的本相之眼，就會發現這四個字的物性強度幾乎比正畫還要強。
字的物性是什麽？當然還是字。
可是這“鵲華秋色”四個字的物性卻像是用黃金鑄造而成，深深的鑲嵌在淡黃色澤的宣紙上，異常有力，幾乎成了整幅畫卷中最吸人眼球的存在，打個形象點的比喻，這四個字就像鐫刻在古城樓門正中央的城名，因為來來往往的行人想了解一座城市，一定是先從城樓門上的城名開始。
當然，乾隆在這副畫卷上留下的痕跡太多了，題跋九則，印章二十六枚，每一處痕跡都是那麽的亮眼，畢竟在這麽多的藏家中，乾隆的地位最為尊崇。
除了乾隆當然就輪得到董其昌了，董其昌在續接了五則題跋，可見他對這幅畫的喜愛和欣賞，據說這幅畫就是董其昌推薦給乾隆的。
除了董其昌和乾隆這兩個題跋狂狂魔和蓋章狂魔外，畫卷中還有其他藏家的鈐印和題跋，也都非常精彩。
說句有點裝逼嫌疑的話，在徐景行眼裏，這副畫卷上的題跋和印章所具備的藝術含量，幾乎要超過了畫卷本身，尤其是那些個印章，真是太精彩了，幾乎每一枚都是精品，實在令人沉醉。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>