不過最讓他讚歎的還是這床的做工，曲尺式欞格與床的框架銜接的非常緊密，下邊則以更緊的姿態與低而沉穩的束腰咬合在一起，束腰再往下則迅速向外擴展，用結實的方材做支撐，使得這床的結構一下子就穩固起來，並且能讓更下邊的曲線形床腿立的更穩，在視覺效果上也會給人一種動靜相宜、輕重有度的藝術美感。
彎曲的床腿沒什麽稀奇，羅漢床的床腿都是彎曲的，但彎曲的弧度像這隻羅漢床這麽大的，那真的很少見，幾乎彎曲成了半圓形，最關鍵的是床腿下方的蹄足之下又接了兩對球狀足，這樣不但墊高了床的高度，還讓這床的曲線看起來更有張力，從垂直向下的曲尺式欞格一直往下，直線到小曲線到大曲線再到小曲線，最後在球狀足上以一個更小的弧麵收尾，簡直太漂亮了。
這還是說線性美，如果說麵性，同樣很美，曲尺式欞格那方正但排列錯開的造型和下邊彎曲造型的床腿一高一低的組合在一起，跟傳統文化中“天方地圓”的概念頗為吻合。這種觀念不符合現代科學認知，但那種美感卻是現代科學所無法取代的。
當然，判斷一張床的做工好壞，還要看最基本的木工水平，因為傳統的家具都是榫卯結構的，木工水平不夠，家具用不了幾天就會晃動甚至於散架。
而這張大床麽，這麽多年了幾乎沒有晃動的空間，這不光說明保養的好，材質也好，更證明這張床的製作者在製作它的時候非常嚴謹，幾乎沒有給這些榫卯結構留下什麽晃動的空間，咬的非常緊密。
做家具可不是蓋房子，蓋房子為了防備地震等災害，結構不能做的要緊，要預留一定的彈性空間，可做家具那真是能做多嚴謹就要做多嚴謹，而且材質處理得當的話，這些材質和榫卯結構搭配起來會隨著時間的退役變得越來越緊密。
當然，要做到他說的那種程度，不但要手藝好，還要動一定的科學道理，比如說各種木材在各種環境下的變化、反應等等，可惜在古代，這些知識傳播麵很窄，木工們也都沒什麽文化水平，更沒什麽人研究這些，所以很少在古家具上看到這些原理的應用。
少，不等於沒有。
這件大床就使用了這些原理，將紫檀木那超高的硬度優勢發揮的淋漓盡致，以至於這麽多年過去了，這張大床一如剛打造時那般的穩固。。
他繞著大床走了一圈，琢磨著該怎麽把這大家夥運回去。
這可不是他貪心，而是不想便宜了金二，更不想這種好東西被一把火燒掉。
如果林小雅要報警，讓警方來處理，那麽這大床應該能被收入某個博物館，可林小雅不讓報警，那麽把這張床留在這裏，要麽被不識貨的村民糟蹋了，要麽被林小雅一把火燒掉，要麽被金二東山再起時拿回去。
與其那樣，還不如便宜了他呢。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)