當然，廣泛而言，裝裱這個概念還包括其他的裝裱方式，不過其他裝裱方式相對而言比較小眾，使用的人不太多，比如說手卷和冊頁這樣的裝裱方式，幾乎沒什麽人用，現在絕大部分吃裱活兒的手藝人甚至根本不會這兩種裝裱方式。
至於那些更冷門的，那就不用再提了，基本上已經被曆史淘汰掉了。
不過話又說回來，這裝裱看似簡單，實際上講究極多，光是現在比較流行的裝裱流派就分很多種，像什麽宣和裝、吳裝、行幫、紅幫、一色裱、二色裱、三色裱、仿古裝池、驚燕等等分類都很有特色。
隻是這些所謂的分類，其實就是吃裱活兒的手藝人們從祖輩那邊學來的死手藝，一般隻會一種或者兩三種，每每接到活兒隻會按照既定的程序來裝裱，很少變通，這樣一代傳一代，雖然特色越來越鮮明，但路子也越來越窄了。
隻有那些真正的裝裱高手，才能將幾乎全部的風格都信手拈來一，因為裝裱這東西，說白了就是給字畫做包裝而已，隻要包裝的好看，能襯托出字畫的特色，那就是好的裱工。
當然，說起來簡單，做起來卻很不容易，因為真正的裝裱也相當於是藝術再創作的一個過程，沒有真本事是真做不來的。
所以別看徐景行跟這老太太談的不錯，實際上還沒有鬆口呢，?現在還在試探這老太太的底細中，隻有確認這老太太真有那個本事能把他的《佛圖》裝好，他才會真的答應下來。
而鄧老太太顯然也懂規矩，笑著搖搖頭，“我手裏還有些存貨，夠用了，”然後問：“那軸帽呢？”
軸帽就是畫軸的天杆和地軸兩端扣著軸心，能起到裝飾和保護作用的蓋子，普通字畫的軸帽一般用陶瓷或者金屬甚至塑料一類的材質，沒什麽講究，但對講究的人而言，軸帽也不能大意，好多人喜歡用貴重材質做軸帽，比如說金銀玉石象牙瑪瑙甚至玳瑁殼之類的貴重材質。
但徐景行卻沒什麽偏好，想了想道：“軸帽用黃銅吧，簡單實用也不落俗套。”
“嗯，可以，”鄧老太太點點頭，說著從茶幾下邊取出一本畫冊遞給他，“這是我的作品，你可以翻翻看，沒意見的話，一個星期後就可以過來取畫了。”
一個星期算是標準時間，他自然沒意見，不過還是先翻看那些畫冊。
說是畫冊，其實是一本相冊，裏麵存的都是各種照片，由新到舊密密麻麻的厚厚一本，照片中的畫的內容應有盡有，水平也有高有低，但裱工卻都非常出色，不管畫的水平如何，裱工都一樣用心，都在竭盡所能的襯托畫的主題。
當然，裱工所能起到的襯托作用並不是很強，畢竟裱工的限製性太強了，隻能在色調、格式、材質方麵下功夫，但正因如此，想要把襯托作用裝裱出來，難度才更高。
大致翻過一遍，他對鄧老太太這手藝非常滿意，點點頭道：“手藝很好，我沒意見，一周後來取畫，不過這個費用問題……” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>