一分鍾後，他冷著臉返回書房，“啪”的關好房門，然後將那隻打火機拍在書桌上，麵無表情的說道：“繼續。”
鄧青琪恨恨的瞪著他，臉上還帶著淚珠，但卻什麽也不說的重新在坐到他麵前，眼睛也不看畫了，就那麽直勾勾的盯著他，似是打算用眼神把他殺掉一般，如果她真有那麽能力，他現在可能已經死了千百次了。
可惜，鄧青琪沒那樣的能力。
所以他很安心，完全可以在鄧青琪那殺人一般的眼神下泰然自若的重新作畫。
這一次他更用心，而且也換了一種畫法，改成了半工筆的畫法，而不是之前一直用的小寫意畫法。
傳統畫以創作理念分類的話可以簡單地分成兩大類，既寫意與工筆，但細分的話，寫意可以分大寫意和小寫意，而工筆也可以分成工筆和半工筆。
而這四個小的分類，其實就是按照一幅畫中“形”所占的比例還劃分，大寫意畫最不重“形”，有點類似於西方的抽象畫，但也沒抽象畫看起來那麽淩亂，形還是有的，隻是相對比較抽象而已；小寫意的話，對形的追求就要稍微高那麽一點點了，基本上能看出你畫的東西的輪廓和細節，不像大寫意畫那麽隨性。
至於工筆畫，那就跟西方的油畫、素描畫都點類似了，都非常追求“形”的逼真程度，高手畫的工筆畫，甚至可以做到以假亂真的程度。
而半工筆畫則是兼工帶寫，也就是在工筆畫中帶著點寫意的味道，風格最接近小寫意畫，尤其是用沒骨法畫的半工筆畫，幾乎可以當小寫意畫來看，不但有寫意畫那特有的水墨暈染效果，也沒丟掉工筆畫那嚴謹細致精準的外形，是一種非常難掌握的繪畫技巧。
當然，這對腕力超強，腦力超強，目力超強，六識全都超強的徐景行而言實在沒什麽難度，追起碼在對外形的追求上是沒什麽難度的，如果他有足夠的耐心，真的可以把一個人像照相一般畫在紙麵上，畢竟再高清的照片，也不過是各種色彩的組合而已，不過是像素高了點，跟作畫的原理是一樣的，隻不過要求更加精準而已。
不過這對看慣了他的小寫意畫法的鄧青琪而言，就有點稀奇了，那姑娘甚至暫時忘記了對他的憤懣，專心的看他作畫。
而他則同樣專心致誌的動手，甚至忘記了作畫的目的，心裏也隻有一個念頭，把這幅畫做好，做到最好。
因為他好不容易才又一次把鄧青琪的情緒調動起來，要是還不成功，那之前的努力可就全部白費了，這個時候他可能跟鄧青琪一樣迫切的希望這幅畫能一次性的成功。
事實證明，當一個人足夠專注對的時候，真的能發揮出自己的最高水平。
當他放下毛筆，取出印章準備鈐印的時候才意識到自己竟然一氣嗬成的畫成了一幅半工筆畫。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)