徐景行本人對海上畫派的畫風還是挺欣賞的，也一度專門模仿過包括吳昌碩在內的海派大師的筆法，不過現在的他的高度已經不再局限於某一單一流派，國內這些主流流派的風格，他基本上都能信手拈來，甚至可以將幾種風格融合在一起，比如說以京津畫派的技法去畫更接地氣的海上畫派的題材。
要不然，他為什麽能得連雲海等一大批老前輩的欣賞？單純的因為身世？顯然不是！
他剛開始跟連雲海在網絡上接觸的時候，可誰都不認識誰呢，連彼此的姓名都不知道，但當時的連老爺子就對他青眼有加了，特別是在看過他的作品之後。
那可是純粹的對小輩的喜愛欣賞，不帶絲毫的雜質。
如果把現在的他擱在古代，以他的畫工，大小也能算個名家了，隻是現代社會對這些東西不太看重，喜歡傳統畫的本來就少，能真正看得懂的就更少了，這樣一來，他這種有水平但沒名氣的小青年自然很難得到大眾的認可。
所以以他的眼力，自然能輕而易舉的鑒定出那幅畫的風格流派。
再等他看清楚畫上的款識和鈐印以後，就更加驚訝，有點不太明白這畫為什麽會流落在這種地方。
不是他看不起這所宅子的原主人，實在是這幅畫的作者的名頭實在不小，雖然比不上那幾位最頂尖的海派大師，可也是中流砥柱一般的存在，不是別人，正是被稱為“三吳一馮”中的一馮——馮超然。
馮超然單名迥，字超然，號滌舸，別號嵩山居士，晚年號慎得，五四年才去世。這人也算是個全才，早年精研仕女畫，晚年專攻山水畫，在書法方麵的造詣也不低，工行草篆隸都相當拿手，也會篆刻，據說他的印章大部分都是自個兒刻的。
馮超然一輩子賣畫為生，也是一位相當高產的畫家，在三十四年代的時候，跟吳湖帆、吳待秋、吳子深一起並成為“三吳一馮”，堪稱是當時海派畫壇的架海紫金梁。
然而馮超然雖然高產，但也沒到給錢就畫的地步，本身還是挺矜持的，在滬市陷落以後，常有日偽向他買字買畫，他從來不點頭，實在逼不得已就故意抬高潤筆費，讓那些人自行退去，又一次對方拿重金求字，他實在沒辦法了，就揮毫潑墨寫了一副對聯“不是不歸歸未得，家山雖好虎狼多”的楹聯，借此來諷刺對方。
所以，這位可不是以為單純的畫家，還是一位相當有風骨的畫家。
也因此，馮超然的畫在市場上還是比較受歡迎的，一般情況下隻要出現在市場上就會被人買走，不太會流落到這麽一個小鎮上。
不過當他重新審視這幅畫以後，心裏大概有了數兒，這幅畫之所以會一直留在這兒沒被賣掉，很可能是因為原來的藏家和大肉痣這些人都沒認出來，根本不知道這是馮超然的畫。
也不怪他們沒文化，實在是這幅畫的款識和鈐印都不太好分辨。
題跋和落款都是用行書寫的，而且用的也不是“馮超然”三個常用落款，而是“雲溪慎得”，不是專業的書畫鑒定人士或者書法家，是不太可能認出來的，四個字中能認出兩個來就算不錯了。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>