徐景行的突破點在於他能夠將雕刻在規則平麵上的立體畫移植到不規則平麵上，同時讓以前的單線條淺浮雕立體畫進化到更複雜的程度。
如果真的是用畫筆在畫立體畫，借助色彩的視覺效果，很容易就能繪製出複雜的圖形從而達到視覺立體效果，可是將這種立體畫移植到雕刻技法中，沒有了對比明顯的色彩的輔助，想要營造出那種強烈的立體感，就非常難了。
再加上雕刻的時候隻能使用單線條來表達，線條相對畫筆而言要粗得多，很難做到非常精致，在雕刻的過程中就更加困難。
但是藝術這種東西吧，掌握了理論知識以後，實踐就要容易的多，隻要肯下苦工，基本上是個人都能有所造詣，就算再難，也不是一點希望都沒。
所以，擱在徐景行這種開了掛的非人類身上，這種突破就成了順理成章的事情。
當他在一次次的嚐試中，將單線條控製在比較細膩的程度的同時又加強了線條的密度和層次性，再結合立體畫的視覺理論來布局，很快就找到了竅門，這樣，將他獨創的立體畫雕刻技法應用在平麵不規則的手把件上以後，就很簡單了。
當然，說簡單，那也是相對而言的，對他而言比較簡單。
如果換個普通畫家或者雕刻師，讓他們在不規則的平麵上創作立體畫，他們會愁死，因為立體畫是一種視覺效果非常強烈的繪畫流派，利用視覺原理讓觀者體驗到到“身臨其境”“栩栩如生”的感覺，在平麵上作畫的時候，隻要考慮一個角度的視覺效果就可以了。
可當立體畫的載體本身也是一個立體結構的時候，觀者要麵對的可不止一個平麵，而是若幹個，甚至無數個。
當這種載體是平麵比較規則的圓形時，也還好一些，平麵規則的情況下，視覺角度都是一致的，找準規律將標準套上去就可以，比如說徐景行雕的那些雕立體畫手串。
問題是當這種載體從單一平麵、規則立體結構變成不規則的立體結構時，難度就不止先前的十倍百倍了，需要創作者根據結構的變化將其中的所有細節都考慮在內，所耗費的腦力遠超普通人的能力範疇。
不客氣的說，在徐景行這裏一天幾乎能完成的任務，換做其他雕刻師傅或者畫家，可能需要一個月、半年、一年的時間，甚至，給他們那麽長的時間，他們也未必能做到徐景行這種地步。
當然，這裏說的都是普通人，真正的天才不再這個範疇之內，這個世界上除了徐景行這種開了掛的，還有很多真正的天才，哪些人的大腦在某種程度上也跟開了掛差不多，隻是那種天才實在太少，在藝術領域混的就更少了，甚至很多年都見不到一個。
因此，徐景行拿出來的這隻手把件，僅從藝術角度來講就很了不起了。
連老爺子當然是識貨人，很清楚這隻小葉紫檀木雕立體彌勒佛手把件的珍貴之處，再加上這小手把件的特殊功效，這價值更加無法計算。
隻是連老爺子為人豁達，跟徐景行的關係也非同尋常，也就沒再沒完沒了的用嘴說謝謝，而是認真的體會這隻彌勒佛手把件的好處。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>