兩天後，第二件玉雕擺件在他手裏誕生了。
這隻擺件的題材是兔子，準確的說是一對正在覓食的英格蘭垂耳兔，背景是一塊遒勁的山石和一片灌木叢，那兩隻垂耳兔一大一小傍地而行，個頭稍小一點的雌兔低著頭在吃東西，而稍微大一點的雄兔則抬著腦袋直視畫麵的前方，嘴裏還叼著一叢沒來記得咽下去的青草。
畫麵就是這麽個畫麵，做工比他第一件小鹿題材的擺件要嫻熟一些，對形象的刻畫能力更強，比如說那隻低頭吃草的雌兔，明明幾乎沒有什麽表情，可通過對雌兔的動作、身體比例的調整，使得雌兔的形象變得格外的憨態可掬。
同樣，通過靜態畫麵的設計，更是將覓食中不是警惕的雄兔形象刻畫的淋漓盡致。
而且在涉及到具體雕刻技法時，他的風格更進階南派風格，不惜料，對形象的刻畫比較詳盡逼真，對刀法的要求非常高，大量使用鏤雕透雕都技法，使得整體畫風看起來精致細膩玲瓏剔透，極具觀賞性。
如果套用國畫的風格來做比喻，他的雕刻風格更接近工筆畫或者小寫意畫，雖然他真正擅長的傳統畫法是大寫意畫。
而且他在選材的時候同樣也比較靠近工筆畫或者小寫意畫，像是小鹿小兔子這種生活氣息十足的題材，也就工筆畫和小寫意畫中比較常見。
當然，他選這樣的題材，是因為他有相關的生活閱曆，比如說他小時候的鄰居家養過兔子，他知道兔子在吃東西大的時候是什麽樣子的，戒備的時候又是什麽樣子的，有了這樣的生活經曆，在創作類似題材的作品時，自然是手到擒來。
另外，他的記憶力非常強悍，看過的東西基本上都不會再忘，比如說他看過《動物世界》，裏麵出現的每一種動物的每一種狀態是什麽樣子的，他都心裏有數，需要的時候根本不用思考或者查找資料，能自然而然的創作出來，如此一來，他創作的作品自然更加貼近現實，跟他的作品風格完全貼合。
就像他剛剛雕的一對小兔子就是如此，一般人可能不知道兔子在吃東西的時候是趴著的，或者說是，兔子一生中的絕大部分時間都是趴著的，就算是走路，也是一蹦一跳的那種狀態，隻要落地閑下來就是趴著的，而且吃東西的時候腦袋會稍微往後縮同時脊背會微微拱起，沒有閱曆的人在創作類似題材的作品時就會忽略這一點，但他不會。
還有，兔子戒備的時候並不會像一些人刻畫的那樣人立而起前爪樹在胸前，相反，就算是戒備的時候也是趴著的，隻是會把腦袋和耳朵同時豎起來而已。
這些小細節看似不重要，可如果不重視，落在有經驗的人眼裏，就太反胃了。
相信絕大部分國人都知道《翹尾巴的鬥牛》這一篇文章，隻是真的能像故事中的大畫家戴嵩那麽在意細節的藝術工作者在現在已經很少見的，不是他們不想在意細節，額，而是他們根本沒有那樣的生活閱曆。 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)