在徐景行麵前說找人做成品玉件，周建明的意思就再清楚不過了。
所以徐景行眨眨眼問：“所以二叔的意思是……”
“沒錯，就是交給你來做，”周建明笑嗬嗬的回答道。
“二叔你可想清楚了，我去年年底才還是學習玉雕工藝，到現在也就剛半年時間而已，手藝還生疏的很……”
“哈哈哈，你這話可就言不由衷了，玉雕也是雕刻，跟木雕在本質上沒什麽區別，無非是材質和工具有所不同而已，在你這樣的大行家手裏，大半年時間足夠你熟悉這一切了。”
“您對我還真夠有信心的。”
“我又不是什麽都不懂的純外行？”周建明嘿嘿笑道：“你要隻是個單純的木雕手藝人，臨時轉做玉雕，那麽我肯定不會把這活兒交給你，可事實上你是那種基礎非常紮實的藝術工作者，木雕隻是你那厚實的基礎上伸展出來的一根枝椏而已，而玉雕就是木雕那根枝椏上盛開的一朵鮮花，有那麽厚實的根基和木雕領域的成就，轉做玉雕不過是順理成章的事情。”
“這話說的我都不好意思了，”徐景行撓撓頭，心裏卻也頗為得意，因為周建明說的是事實。
以他對傳統文化的理解，以及在藝術創作領域的深厚功底，別說做木雕做玉雕，就是從事其他方麵的傳統手工藝，也都是手到擒來的事情，無非是一個熟悉的過程，像什麽泥人麵人風箏扇子之類的手藝活兒在他手裏真沒什麽難度。
這就是根基厚實的好處。
相反，現如今的絕大部分手藝人都是直接從手藝開始學習，都是從“照貓畫虎”開始，甚至根本就是死記硬背，做什麽東西都有前輩總結下來的一套套公式，新人學習的時候都是從記公式記口訣開始，甚至學一輩子就記一輩子口訣，到老到死都不知道那些口訣的原理。
結果就是這些人想要轉行很難，做木雕的一輩子就隻會做木雕，做玉雕的也隻會做玉雕，甚至很多人隻會雕刻某一種特定造型的題材，甚至變成了流水線上的一部分。
舉個例子，大名鼎鼎的東陽木雕就有這方麵的傾向，培養的學徒隻會做龐大工序中的一部分，一件東陽木雕需要由若幹學徒共同完成，一人做一部分，倒也快捷方便效率高，但成品的效果，可想而知。
徐景行卻不是傳統的手藝人，甚至原本都不是手藝人，沒有那方麵的陋習，基礎還打的非常紮實，想要轉行，自然輕鬆的很，而且很容易出成果，因為不管材質和工具再怎麽變化，都離不開“工藝美術”的範疇，都需要用文化因素來點綴，最終落實下來，拚的還是藝術創作能力。
所以，聽了周建明的誇讚，他還真覺得自己當得起這份誇讚。
因此他客氣兩句後直接問：“那二叔你想做點什麽？擺件？手把件？還是首飾？又或者別的？”
周建明想了想，卻有點苦惱的答道：“我什麽都想要，可料子就這麽點，實在是為難……” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>