之前的雕刻用了十幾分鍾，而接下來的打磨工作卻用了足足半個小時，因為這料子實在是太小了，鏤雕的部位也太過細微，他不得小心小心再小心。可這不是木頭，是玉石，硬度很高，用力太小的話根本起不到打磨的作用，所以如何掌控自己的力道就非常關鍵。
說句誇張點的話，打磨這小玩意兒就如同在針尖上跳舞。
也就是徐景行，換個人來可能早就毀掉了這件精致的雕件。
所以很多玉雕師在做這種小巧精致的雕件時會省略掉打磨這道工序，或者隻打磨方便打磨的雕麵而放過鏤雕部分，反正到時候用拋光機一拋光，那些細微之處就算略有瑕疵也沒有人能發現，就算有人發現了也不會太在意，因為都知道這種細微的地方確實不適合做打磨。
舉個例子，一些玉雕師在做玉件上會雕一些陽文文字，就是使文字筆畫凸出的雕刻技法。
采用陽刻技法刻字很正常，但陽刻文字有個小缺陷，那就是文字筆畫的間隙不好打磨，文字越多字體越小，打磨起來越費功夫，所以大部分玉雕師會有意無意的忽略掉這一部分工序，結果就是用放大鏡觀察的時候可以明顯看到這些文字的筆畫間隙內部是比較粗糙的。
這一點，不管是大師還是普通玉雕師都會這麽做。
所以市麵上類似的物件都有這樣的瑕疵，不信的朋友可以去玉石市場裏隨便找一個類似的雕件看看，十有七八有這種毛病，剩下的二三分還是因為字體比較大比較好打磨，不然的話百分百沒人打磨。
然而徐景行做雕刻實在是容不得這樣的缺陷，所以隻要能打磨得到，他就會盡量打磨至光滑平整，絕不容許有絲毫的瑕疵存在於他的作品中，尤其是這種完全可以避免的瑕疵。
當然，實在打磨不到，那他也沒什麽好的辦法，隻是一般來說，隻要能雕刻出來的雕麵就一定能打磨得到，就看雕刻師用不用心了，比如說鏤雕中彎曲的縫隙內部，這樣的縫隙用眼看都看不到內部的情形，但是真的想要打磨，完全可以用相對應弧度的專業工具進行打磨，如果有條件甚至可以配備細小的延長鏡協助進行打磨。
徐景行當然不用什麽延長鏡，也不用什麽專業工具，有個小鑷子就夠了，用鑷子夾著一點砂紙塞進去憑借自己強大的手腕力量進行打磨，效率雖然低了點，但效果卻也不差。
所以他說打磨，那真是要將可以打磨到的細節全部打磨一遍，爭取做到整個雕件內外如一。
一次打磨過後，就是查漏補缺，跟木雕工藝中的“修光”工序一個性質，也是整個雕刻工序中使用到刻刀的最後一個工序，完成這個工序，雕件就是一件完整的作品。
再然後就是拋光。
拋光簡單，有拋光機在，效率和效果都比人工要強的多。
兩個小時後，他從拋光機裏取出這件新鮮出爐的橘皮黃羊脂玉籽料雕的山子擺件，仔細清理過拿到工作台前，安放在剛剛雕刻好的小葉紫檀木雕底座上，左右端詳一陣後滿意的點點頭，對自己的“練手之作”表示認可。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>