三國水滸係列做完，四大名著就剩下《紅樓夢》和《西遊記》了。
相較於三國和水滸這這兩本一本偏曆史，一本偏俠義的明珠，《紅樓夢》和《西遊記》就非常值得細細品味了，尤其是《紅樓夢》裏麵的內容非常多，有王朝興衰，也有家族明滅，更有愛情、婚姻、曆史、人文、建築、美食等等許許多多的細節。
徐景行感覺就算給他一輩子，也很難將《紅樓夢》一書中的知識研究透徹。
至於《西遊記》，咋看就是一本仙俠甚至偏玄幻的荒誕小說，可裏麵的內容同樣值得琢磨，尤其是那些文字，有太多有意思的地方。
當然，徐景行不是學者，研究這些個東西也隻是閱讀時隨帶著胡思亂想一通罷了。
最他來說，這兩本名著最大的價值在於其中有太多太多故事和畫麵可以搬到他的作品上。
如果真要把這兩本書上比較著名的故事全部雕刻成雕件，那麽他覺得至少得兩到三年時間才能完成，而且他得天天幹活兒一點不能偷懶才能完成。
尤其是《紅樓夢》，這本書讀的次數越多，他就覺得這書裏的故事越多，不隻是用文字清晰講訴出來的故事，還有那些文字沒有講訴的“留白”。因此，他很讚同一些紅學家的說法，說《紅樓夢》這本書最精彩的地方反而是那些“留白”，越琢磨越有意思。
什麽叫留白？
就是傳統文化藝術領域比較常用的一種技法，比如說在繪畫領域，很多畫家就喜歡大片大片的留白，一大張畫紙上隻有些許筆墨，剩下的是大片空白，那些空白就叫留白。
在徐景行的印象中，留白技巧用的最好的一幅畫是馬遠的《獨釣寒江圖》，取義於柳宗元的《江雪》。
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這詩寫的非常好，意境之高遠可以稱得上是震鑠古今。
然而馬遠的《獨釣寒江圖》卻也絲毫不差，一幅畫中隻有寥寥筆墨，一隻小船一個穿著蓑衣的老翁以及幾道水波紋，剩下的畫麵就就是大片空白。
可最美最動人的意境卻也在那些大片大片的空白中，將《江雪》一詩的全部意境都融入到那大片的空白中，將一個“獨”字以留白的技法刻畫的淋漓盡致。
而馬遠的綽號“馬一角”也是這麽來的。
所以不客氣的說，在對留白技法的使用方麵，馬遠的造詣是非常高的。
然而留白技法不隻可以應用於繪畫中，在書法、文學等領域也可以使用，而文學領域中劉留白技巧用的好的，曹雪芹當有一席之地，因為《紅樓夢》中確確實實有太多故事在筆墨之外，這些留白的內容從政治到軍事、民生以及賈府的裏裏外外，甚至包括一些看似無關緊要的細節。
問題是要將那些文字之外的故事以雕刻的方式表達出來，這就有點難度了。
好吧，不是有點難度，是非常難。
就算是徐景行，也隻能先從那些耳熟能詳的故事開始，像什麽寶黛初見、黛玉葬花等等，然後才是層次相對較深的那些。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>