當然，原著跟電視劇孰好孰壞不太好說，因為原著是原著，電視劇是電視劇，電視劇是麵對全部年齡段觀眾的，甚至有點偏兒童向，自然不能搞的跟原著一樣黑暗。
但隻談群眾基礎，那百分百是電視劇版占優，或者說是占據絕對上風。
所以徐景行沒考慮太久就決定以電視劇版為主進行二次創作，不管是人物形象還是故事情節方麵，反正真計較起來，《西遊記之》中可以當做雕刻題材的故事也不是太多，比較適合的也就“豬八戒背媳婦”“豬八戒吃人參果”“豬八戒偷西瓜”“孫悟空偷蟠桃”這些。
沒辦法，誰讓《西遊記》中最出彩的兩個角色都不是人來著，一個猴子一個豬，都是十二生肖之屬，比較好發揮，隨便一個有趣的小故事就能弄一個喜慶的畫麵出來，所以他暫時能想到的題材多是以這兩位為主。
當然，也有“大鬧天宮”這種熱血型的。
另外以花果山為題材也可以做不少精彩的山子擺件，有山有水有猴子，多唯美的山水畫麵。
所以盡管《西遊記》中的主要角色隻有四個，可是能發揮的空間反而更大，隨便將孫猴子從出世到成佛，基本上截取任何一個畫麵都能撐起來一件作品。
不過等他完成《西遊記》係列之後，最讓他滿意的幾件作品卻多是以唐三藏做主角的。
第一件雕的是唐僧牽著馬離開長安城的畫麵。
畫麵很簡單，以巍峨的長安城以及城門口送別的唐皇等人群為背景，以牽馬而行的唐僧為主角，畫麵簡單但充斥著濃濃的蕭瑟之氣，有種“風蕭蕭兮易水寒”的感覺，但唐僧的眼神卻非常堅定，平和的麵容，堅毅的眼神，那種從骨子裏透出來的不達目的是不罷休的決心和氣概卻充斥著整個畫麵。
沒錯，他就是為了突出這一點。
這是西行的起點，也是唐僧的心誌最為堅定也最為純粹的時刻，更是最為艱難的時刻，因為在抵達西天之前，誰也不知道路上到底有多少磨難，唐僧能勇敢的邁出那一步，就需要莫大的勇氣。
要知道，唐僧是做好了死在路上的心理準備的，甚至在離開長安之前跟徒弟們吩咐好了身後事。
徐景行截取這麽一個畫麵做成雕件，不是在吹捧唐僧，而是欽佩唐僧那種大無畏的勇氣和一往無前的決心。
這樣一個故事，這樣一個畫麵，重點在刻畫那種昂揚奮發的精氣神，給人以精神上的力量。
也因此，這件擺件完工之後，雖然沒有凝聚出本相，但物性很強，感染力也很強，不用接觸，隻是那麽看著就會有一種心潮澎湃的感覺，整個人就跟充了電一樣滿滿的都是力量。
這樣的特殊功效可是相當難得的，比他製作出來的大部分隻具備滋養身體和本相的功效要珍貴的多，因為這種功效是直接作用在精神層麵的，是一種來自心靈的向上的力量。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>