好吧，說毀掉有點誇張。
安心的性格和能力在這兒擺著，就算在繪畫一途上走了偏鋒，也不會真的讓她變成廢人，頂多是在繪畫方麵不會有太高的成就，或者，多走一些彎路罷了。
但有坦途不走，非要走彎路幹什麽？
找虐麽？
什麽多走點彎路可以提升閱曆等等屁話，聽聽也就罷了，安慰人的，跟“人都死了，收點白禮也不錯”這種屁話一個道理，聽著有道理，實際上狗屁不如。
回到學習繪畫方麵，走彎路確實有那麽點好處，可以嚐試一下其他路子，知道那條路是錯的，體驗一下走錯路的感覺，確實有點好處。
但想要這種體驗不一定非的以身試毒，更沒必要在打基礎的時候走彎路，完全可以先走正路，在走上正途的時候順帶著旁顧一下其他路子，更能通過鑒賞分析其他人的作品來汲取經驗。
所以彎路這東西，能避免還是避免的好。
而且在打基礎階段走了彎路，再想回到正路上，那可不是嘴上說說就可以的，需要用很長時間以及大量的練習還有壯士斷腕的決心和毅力才能做到的，時間跨度短則三兩年，長則十來年，甚至有可能一輩子都掰不回來。
這可不是說著玩的。
舉個最簡單的例子，在學書法的時候，書法老師會講握筆的姿勢，然後告訴大家哪一種是正確的哪一種是錯誤的，然後大家都記住了正確的那一種。
但實際上握筆姿勢很重要麽？
重要，也不重要。
對初學者來講，正確的握筆姿勢確實必不可少。
但入門之後，姿勢就沒那麽重要了，因為姿勢終歸隻是握筆的姿勢，對書法來講，筆勢、結構、筆力這些才是最重要的，至於你用什麽方式握筆、用什麽筆寫字，一點也不重要。
如果握筆姿勢真那麽重要的話，左撇子就別學書法了？六指人呢？四指人呢？或者幹脆就是沒有手指的人呢？這些人就不用學習書法了？
當然不是。
縱觀整個書法史，多得是書法大家的握筆姿勢與眾不同，最典型的就是蘇軾，蘇軾那種獨特的握筆方法在很多書家眼裏是大忌，但這一點也不影響蘇軾成為書法宗師。
類似的例子還有握筆的高低、手腕與手肘的位置等等。
或許初學者確實需要講究這些，但對徐景行這種完全入行並且有來了一定造詣且對書法有自己的理解的人來說，這些規矩就不再是規矩，隨時可以打破也隨時可以建立一套新的。
一句話，怎麽適合怎麽來。
以他現如今的能力，哪怕是用嘴巴叼著毛筆寫字都能寫得一手好字，但適合新手麽？一點也不適合。
所以打基礎階段選擇合適的入門流派是非常重要的，選錯了，這基礎就打偏了，以後的成就就會受到影響，更很難更改，就像執筆法，如果初學者學習蘇軾的執筆法，學會了以後再想改，就很難了。
為什麽要改？ 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>