那隻盤子最大的特點就是尺寸挺大，直徑足有四十二公分，而且造型很有設計感，從底足到口沿的曲線過度的非常自然，弧度不大但視覺效果卻很流暢。
另外盤子的釉質、紋飾也都是一流水準，畫的人物非常鮮活，肯定不是工匠的手筆，就算不是名家畫的，也應該是個水平不錯的專業畫師。
按照他的估計，這盤子也是能買到二到三十萬之間的。
可惜程琳不怎麽感興趣，覺得瓷盤上的那些人物都挺醜的。
徐景行除了苦笑也沒招兒，傳統美術就這點不太討喜，大部分情況下，筆下人物都有點抽象，動作、神態也略顯誇張，麵容、表情也都相對簡略，普通人看了真的很難一下子就喜歡起來，隻能慢慢細品才能從細節中感受到其中的神韻。
但問題是現代人對傳統美術的了解幾乎為零，鑒賞能力就更不用談，哪有什麽心情去慢慢細品？
隻有那些有錢、有閑、專業人士以及相關愛好者才會琢磨這些東西。
時間一長，也就成了曲高和寡的存在，成了很多人嘴裏“裝批”以及“皇帝新衣”一般的存在。
不過，徐景行也沒興趣當什麽傳統文化救世主，這不是一個人兩個人的事兒，也不是一群人的事兒，而是整個時代的事兒，大浪卷來，該死的統統會死，再怎麽挽留都沒用，但隻要能扛得住大浪的侵襲，那麽也不用擔心普通的小風小浪。
存在就是合理，這句話本身也挺合理的。
當然，這樣的小精品物件，對他並沒有太大的吸引力，也是扔給葉青的料。
這樣的小件，在拍賣會上還是有一定的市場的，雖然整體價值不是很高，但品相不錯，又有一定的亮點，在大型拍賣會中都有資格暖場。
雖然就這麽賣掉是有點可惜，但沒辦法，他暫時沒搞收藏的心思和精力，也沒場地。
之前倒是琢磨過搞個私人博物館的事情，可想來想去又覺得不太合適，倒不是怕弄不起來，而是怕弄起來之後根本照顧不好，總不能費那麽大勁兒搞了個博物館就為了自己瞅著好玩吧？
另外，他也不想單純的搞古董博物館，而是想著弄個更加龐大也更加複雜的古今手工藝博物館，將古今各大門類的手工藝品分門別類的劃分出來，把同一類古代和現代的手工藝品放一塊，陳列給觀眾看，有了對比，觀眾也能有個更直觀的了解，不至於隻能對著簡單的文字資料發懵。
但那是一個非常龐大的工程，場地和資金都還好說，各類物件的收集才是難題，因為要搞對比式展覽，那展品一定得有代表性，而具有代表性的古代手工藝品和現代工藝品都不是那麽好收集的，得慢慢來，就算專門做這事兒，耗時也是以十年為單位的，搞不好就是一輩子的事業。
而且這隻是他的一個設想，具體要不要做還沒有定下來，至於可行性也是未知數，這都需要專業人士進行係統、科學的研究，不是說心血來潮後一揮袖子說做就做的事兒，考慮不周帶來的後果不隻是浪費時間和金錢，還會帶來其他的負麵影響以及損失。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>