其實，王翬這個名字跟鄒一桂一樣，在民間並沒有多少知名度，記憶力好點的可能知道“清初四王”或者“四王吳惲”這樣的詞匯，但再具體點的，可能就不知道了，也就美術圈和古玩圈裏的人才懂得這個名字的分量。
而徐景行呢，不隻是國畫高手，更是古玩圈裏的老油子，所以聽到這個名字才被狠狠的震了一下，因為他無論如何也沒想到自己會在這裏碰到王翬的畫。
他的心理活動這麽強烈，不隻是因為王翬名氣大，實力強，作品值錢，更因為王翬的畫在民間比較少見。
王翬是個相對高產的畫家，作品存世量不少，但也正因如此，早早的就被各大拍賣行以及收藏家們盯上了，散落民間的早早就被刮了一遍，幾乎沒多少漏網之魚。
所以盡管知道王翬名氣大，可偏偏卻是第一次在現實中碰到王翬的畫作，首都故院有，但他去了幾次都陰差陽錯的錯過了，至今都沒能如願一睹。
現在，這個機會突如其來的砸在他的頭上，這叫他如何不震。
但震歸震，他還是很小心的仔細觀察著，同時跟大腦中王翬相關資料進行對比，最終給出自己的鑒定結果——這畫是真的，而且是王翬晚年時起的作品，雖說王翬晚年時起多有敷衍了事之作，但同樣也有精品之作，而且晚年時起的作品敷衍的很敷衍，但隻要用心畫的，都是最高水準的稀世之作。
這一幅畫雖然談不上是稀世之作，但也非常用心，在王翬的眾多作品中也能排在第一檔。
可惜尺寸小了點，隻有三尺不到的樣子，長八十多公分，寬三十多公分。
但就算如此，也相當難得。
印章也是王翬後期常用的那幾個，“石穀”“石穀子”“王翬之印”“耕煙散人時年七十有九”“圖史自娛”“清暉老人”“來青閣”這七個。
說到印章，這王翬也是個蓋印狂魔，經常畫一幅畫就要蓋好幾個印，基本上能蓋的地方都蓋上了，而且蓋的都很巧妙，不會破壞畫作的原本畫麵和意境，反而有種相得益彰的感覺。
但畫一幅畫蓋十個左右的自用印，也確實有點誇張，大有“蓋自己的印讓你們無印可蓋”的味道，也不知道是不是意識到十幾年後會有另外一個更誇張的蓋印狂魔出世所以才瘋狂的用印占地兒。
當然，這些印章都是一流的好印，章法、刀法都無可挑剔。
別的不說，就這畫上的七個王翬自用印都能賣不少錢，加上畫本身，以及“棠村後人”“野石居士”兩個鑒藏印，這價值就更高。
“棠村後人”“野石居士”暫時沒有考證出具體身份，隻知道此人是個活躍在雍正、乾隆時期的收藏家，很多雍正乾隆之前的名畫都有他的印章，財力、人脈以及眼光應該都很不錯，有人根據“棠村後人”這個印文推測這個收藏家可能是康熙時期的大鑒定家梁清標的後人，因為梁清標就是直隸真定棠村人氏，當然隻是推測，到底是不是暫時沒有更明確的證據。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>