想在三個小時內用一門隻是在理論上掌握了的技法雕一件精品雕件出來，難度不亞於讓一個隻掌握裏理論知識的飛行員開戰鬥機去前線應戰敵機。
這才是真正的不可能完成的任務。
徐景行望著李玲玉那乖巧的小模樣，無奈的說道：“你是想我死吧？”
李玲玉吐吐舌頭：“我以為是小菜一碟，嘻嘻，要不，換個想法？”
“換什麽換？就這樣定了，”徐景行沒好氣的說道。
“咦？真的能做到？”
“試試。”
“老大威武，我能做點什麽？”
“再回去跑一趟，把我前幾天帶回家的那塊開了窗口的翡翠料子帶過來，還有，別忘了那台手持切割機。”
“好嘞，我這就動身。”
“讓你嫂子開車，她速度快。”
“遵命。”
蔡小芷和李玲玉離開後，徐景行拿起一塊和田玉開始練手，用的正是他理論上掌握了的陰雕技法。
陰雕技法跟其他雕刻技法，在刀法方麵沒什麽特別的，特別的地方在於造型設計，這是一種以特殊的造型來構造特殊的視覺效果的雕刻方法。
常規的雕刻，圖案多是朝外的，人是麵對著圖案的。
但陰雕卻不用，想要欣賞到圖案的美，必須隔著材質從另一麵去欣賞，跟內畫壺差不多，但難度完全不在一個檔次上。
內畫壺是在玻璃瓶子內部寫字畫畫然後從瓶子外麵欣賞，雖然也是隔著一層材質，但瓶子的厚度才多麽點，而且是在一個平麵上寫寫畫畫，較為簡單。
但陰雕卻是立體的，不但是立體的，連材質的厚度也比內畫壺用的玻璃層要厚好多倍，之所以要搞那麽厚，是因為材質越厚，陰雕技法雕刻出來的視覺效果越獨特，那種“畫在器內”感覺也越強烈。
如果器形能帶上一定的弧度，比如說水滴形、桃子形等可以形成凸透鏡效果的器形，雕出來的圖案甚至會更神奇。
隻是形製越複雜，雕刻難度也越高。
徐景行在一塊透明度相對較好的白玉上試了試，還真駕馭不了太複雜的器形。
還是那個問題，時間太短。
如果給他足夠的時間，再複雜的器形他都不怕，都能一點點摸索出相關的訣竅和規律。
但現在卻隻剩下兩個多小時。
等李玲玉和蔡小芷帶著那塊葉青送給他的翡翠原石返回，他已經將陰雕技法摸索的差不多了，然後直接切石。
切石也是個技術活兒，尤其是翡翠，硬度比和田玉還要高一些，外殼的厚度也更加難以琢磨，一刀兩瓣也不是不可以，但萬一是塊大料，就太浪費了。
而在他的感應中，這塊翡翠的品質很高，而且物性較為均勻和完整，應該是一塊大料。
所以他不得不耐著性子慢慢給這塊翡翠料子褪皮。
果然是一塊大料子，而且令他意外的是，這竟然是一塊滿綠的好料子，雖然綠色不是非常的正，稍微有一點點偏暗，但在翡翠中也是難得一見的極品料子，何況這頭還這麽大。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>