斯皮爾伯格笑道：“你放心，我這次一定會從美國搞到幾架可以飛上天的p-40c戰鬥機，還有日本零式戰鬥機，一定把空戰的場麵拍得盡善盡美！”
李牧心裏也在告誡自己，一定要多投入一些經曆在這部電影上，這部電影如果能夠取得世界範圍的成功，對華夏電影、對華夏人民、對華夏的國際形象、在世界人民心目中的形象來說，都意義重大。
想到這裏，李牧就不由想到上輩子看過的、一部美日合拍的電影《最後的武士》，這部由湯姆克魯斯和渡邊謙主演的電影，講述的是日本明治維新時期，日本本土武士道文化，與明治維新西化所產生的文化以及意識形態上的劇烈碰撞，而就是這樣一部商業電影，不但在全球狂收四億多美金的票房，還把日本的武士道文化在全世界範圍內大力宣揚了一通。
李牧上輩子看這部電影的時候，心裏就無時不在感歎，日本人對文化的隱性輸出實在是太重視，跟美國人合夥搗鼓這麽一部商業電影，一邊把錢賺了，一邊還把文化輸出給辦了。
即便日本的文化輸出已經在國際上持續了很多年，但日本人依舊明白，如果單拍一部日本武士道的電影，別說想在世界範圍內獲得肯定，連自己國家的年輕人都未必喜歡，所以他們在這個故事裏揉進了西方元素、揉進了美國人。
於是乎，《最後的武士》這部電影，一邊凸顯著美國科技的先進、一邊凸顯著美國人也就是湯姆克魯斯飾演的那個角色身上的救世主光環，一邊又通過渡邊謙這樣的角色，來恰到好處的宣揚著武士道精神，這樣融合出來的作品，日本人喜歡看，美國人喜歡看，喜歡看好萊塢大片的人，都喜歡看。
這種操作手法，也是李牧想要虛心學習的。
《最後的武士》為日本武士道文化在世界範圍內斂粉無數，可是華夏卻從來沒有過一部能夠有如此影響力的電影，有些不明真相的群眾覺得《英雄》應該勉強能算一個，但殊不知西方人一直以為《英雄》是昆汀塔倫蒂諾的作品，而且《英雄》確實沒有把華夏文化真正的精髓推給全世界，並且讓全世界接納、認可。
在李牧看來，《最後的武士》這部電影其實很簡單，它的核心定位就是為了宣揚日本的武士道精神和文化，所以才讓所有的劇情設定都圍繞著這一個核心點開展，而國內的許多導演有些時候過於貪心，能力不足的時候，偏偏既想要觀眾喜歡，又想故弄玄虛搞一些有的沒的故意讓觀眾看不懂；有時候還會盲目追求所謂逼格，把電影搞得亂七八糟、七零八落、沒有主線、沒有核心，甚至還奢望著這樣的電影上映後能有一個高票房，魚和熊掌不可兼得的道理，他們根本就沒弄明白。
而現在，李牧對《飛虎隊》的核心定位也非常簡單，就是為了凸顯華夏人民抗擊日本侵略者時的英雄無畏以及付出的巨大犧牲，其他的一切都在為這個核心服務！ 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>