《鬼吹燈》這樣的東方探險類ip沒能輸出到全球，在李牧看來就一直是一個特別大的遺憾，《三體》這樣的華夏經典科幻沒能拍成優秀的電影再輸出到全球，也是李牧心中的一大遺憾，造成這樣遺憾的原因有很多，例如華夏的影視公司整體實力不夠、華夏影視行業的從業人員水平還有欠缺、華夏影視行業的資本魄力還不太足等等，但是歸根結底，還是錢的問題。
對獨立項目而言，沒有一個資本願意賠錢去做，因為獨立項目如果賠錢，幾乎不可能再有機會賺回來，影視劇製作就是標準的獨立項目，《鬼吹燈》的故事確實很好，但呈現成本過高，影視公司以及影視基金首先考慮的是能不能賺回成本，在這種前提下，要麽不拍，要麽隻投較少的錢拍一部爛片，所以才會有那麽多五毛特效的垃圾片不斷湧現，這樣拍出來的《鬼吹燈》也好，《盜墓筆記》也罷，連本國觀眾都無法接受，又怎麽可能輸出到海外？
但是，如果李牧來操盤，就不會有這樣的問題，未來，他的資產可能多到怎麽花都花不完，如果在2010年拿兩億美元的預算，請這個世界上最專業的團隊拍《鬼吹燈》，一定能把《鬼吹燈》推向國際市場，如果能在2015年投資五億美元拍《三體》三部曲，這部奪得雨果獎的華夏科幻巨著，一定能夠成為世界級的科幻大ip，可為什麽《鬼吹燈》和《三體》都沒能在影視方麵取得大成功？歸根結底，就是缺錢。
華夏不缺有錢的人，缺的是願意為文化傳播付出資金，並且不計回報的人，電影票房在華夏剛有起色的時候，各路資本都殺進影視行業，可這些資本沒有一個是為了文化本身，他們都是把文化當成一筆能夠賺快錢的生意，組織一個影視基金，投資幾個影視項目，幾個月孵化然後上映，期待票房過億、過五億、過十億。
為了達到賺錢的目的，這些所謂的“文化人”，有相當一部分為了賺錢無所不用其極，有人剽竊他人的故事，有人侵犯別人的版權，有人把觀眾當傻子做虛假宣傳，還有人雇傭各路水軍瘋狂炒作、甚至抹黑競爭對手，買票房、甚至偷別人的票房，所以，華夏玩文化產業的這批人，總體的職業道德還不如炒房團，畢竟炒房團想的是大家一起把房地產市場炒起來，從來沒誰盼著別人家的樓盤因為意外倒塌，更不會有人去炸掉別人的房子……
李牧不願與這樣充滿了銅臭的所謂“文化人”為伍，他想把文化當成一件崇高的事情去做，未來，他願意拿出百億甚至數百億、上千億美元，在自己的有生之年持續不斷的去扶持華夏的文化項目，為華夏文化在全世界的輸出做好充足的助力，畢竟文化不是一門生意，而是一門藝術，一個民族的文化，不隻是一門藝術，還是一份傳承！
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