李牧之所以向斯皮爾伯格推銷二戰題材，目的其實就是人盡其用。
在他看來，二戰是一個最大的題材，也是最沉重的題材，更是最需要認真對待的題材，這種大題材，隻有大導演才能真正駕馭，隻有格局足夠、能力足夠、電影造詣足夠的大導演，才能拍出經典的二戰電影。
可是，在日後的華夏娛樂圈，紮堆拍二戰影視片的，反而大都是那些水到要死的導演和演員，所以才有槍鬥術、手撕鬼子、褲襠藏雷、手雷炸飛機、自行車飛上火車、狙擊手一槍八百裏這種荒謬的抗日神劇劇情。
再過個幾年，影視圈行業開始發生倒置，有能力拍大題材、深題材的導演，大都開始往小題材、淺題材上靠攏，比如愛情、勵誌、動作、探險、卡通，甚至黑色幽默，他們在這種題材上很容易獲得成功；
而那些沒能力駕馭大題材、深題材的導演，偏偏喜歡搞些大動作，最後弄出一堆不倫不類的大爛片，讓人無言以對，不隻是很多人拍了許多關於二戰的爛片，還有許多華夏導演集中拍了一大堆曆史爛片，《戰國》、《孔子》、《墨攻》、《關雲長》、《夜宴》、《趙氏孤兒》，有一個算一個，全是大題材，也全是大爛片，唯一的區別是各自爛的程度不同罷了。
李牧作為一個民族主義者，對華夏民族有著無盡的驕傲與熱愛，但眼看從二戰到春秋戰國，所有對華夏民族有重大意義的大題材，被這些爛片反複蹂躪糟蹋，心裏自然是格外不爽的，可是他本身又不是什麽電影人，所以隻能先想辦法營造一個健康的發展環境。
想營造出好的環境，不但要有資本的引導，還要有行業大佬的引導。
所以，李牧把主意打到了斯皮爾伯格的身上。
斯皮爾伯格聽李牧說了二戰題材的那麽多看法，讚同的說道：“李總，你說的沒錯，單純就電影題材來看，二戰確實比任何一個曆史時期、一個曆史事件都更龐大，它確實有太多太多的故事可以拍成電影，無論是我們，還是整個好萊塢，每年收到的關於二戰的劇本都多如牛毛，而且二戰題材也確實如你所說，最有厚重感。”
李牧點點頭，說：“拍攝二戰題材的影片，最重要的不是為了拍攝一部評價很高或者票房很高的電影，而是為了讓現在的人們銘記曆史、反思曆史，所以，它有著更高一層的使命，將來，人們銘記那段曆史，靠的可能就是我們給他們留下的電影作品，否則的話，再等個幾十年，年輕人可能都不知道二戰是什麽。”
斯皮爾伯格沉默片刻，微微點了點頭，道：“如果未來還有好的二戰題材劇本，我會考慮再拍一兩部的。”
李牧說：“二戰題材那麽大，再拍一兩部、甚至一二十部根本不夠。”
斯皮爾伯格說：“時間與能力畢竟是有限的，而且說實話，沒有導演願意一個勁的拍同一種題材，它會極大的扼製藝術的多元化發展。” 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>