不過也就是從85年下半年開始，國內在這方麵漸漸的放開了，娛樂的大門打開，演藝界的春天來了。
最明顯的就是大量的港台明星作品進入內地，龍飄飄，鳳飛飛，張德蘭，葉麗儀，韓寶儀，奚秀蘭，徐小鳳，鄭智化，羅大佑，費玉清，童安格，薑玉恒，等等等等，一大批港台歌星進入了內地老百姓的生活，鄧麗君的歌也不再禁忌了。
那個時候，香港的電影（錄像帶），台灣的歌（磁帶），對整個中國都產生著巨大的影響，對整個中國幾代人造成了巨大的影響。
港台風眨眼之間就完全占領了國內的娛樂空間，電視和廣播裏依然是嚴肅文藝的天下，歌曲要積極向上愛黨愛國，相聲要諷刺時弊開展道德教育，而在民間，就完全是港台的天下，各種海報貼畫，小山一樣的磁帶錄像帶，街頭巷尾的錄音機，男男女女的傳唱。
國內一些演員在演出的時候也開始模仿港台明星，不再嚴肅刻板，吉他在民間迅速流行起來，一度成為80、90年代最普及的樂器。
從86年到90年，四年的時間，內地樂壇迅猛發展，歌曲類別五花八門，真正的可以說是百花齊放，從民歌到民謠，從搖滾到爵士樂，港台風的快節奏歌曲越來越多，逐漸占領了市場。
從模仿到超越，國內的娛樂圈一下子爆發出了巨大的力量並迅速形成了產業圈子。
……
“小時候我放過牛兒的山坡，長著一蓬蓬藍色的花朵，那年春天我離開故鄉，去迎接人生新的生活……”台上響起袁麗的歌聲，張興明停下思緒凝神向台上看去。
因為起動了全部觀眾席，舞台搭的比原來要高的多，原來的觀眾席那塊現在完全是候場區和互動區，和真正的觀眾分離開來。
張興明這會兒和黃導就坐在二樓第一排。
黃導湊過來說：“怎麽樣？這聲音，這扮相。”
張興明苦笑著搖了搖頭，這年頭的文藝工作者們到底是啥審美啊，從開場跳舞的大姐開始，到袁麗現在這一身大紅裙，完完全全就是北方農村的大媽媳婦的打扮啊，到是貼地氣。
“怎麽了？”看導看他搖頭，盯著他問。現在黃導對張興明是真心信服的，場館設計舞台布景，設備儀器，全是敢想不敢信的東西，一時間這晚會就高大起來了，而且中間提的一些意見建議那真是全砍在骨縫裏，個個在點子上。
“聲音很好，台風也可以，裝扮，這個，哈哈，我就不評論了，哈哈哈，不過這歌我覺得不太行，你聽剛才殷秀梅那首，再聽袁麗這首，就沒覺得差距太大？”
黃導靠在椅子上琢磨了一下，慢慢點了點頭說：“嗯，你這麽一說是有點，好像，兩首歌有點扭啊，感覺來說，就是好像小袁這歌突然沒那麽好聽了似的，對吧？”
張興明點點頭，說：“對，從節奏到配樂都完全是兩種風格，前後的對比反差太大了，我建議讓袁姐換首歌。” 本章已閱讀完畢(請點擊下一章繼續閱讀!)