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《鏡與花》這篇短篇確實用到了創新的寫作手法，展現出了金竟成在寫作創新上的才華，的整體風格是將現實和虛幻結合敘事，有一點幻覺現實主義的感覺。
2012年獲得諾貝爾文學獎的中國作家莫言，他的多半就是幻覺現實主義，代表作《生死疲勞》，他的諾貝爾文學獎獲獎理由是：通過幻覺現實主義將民間故事、曆史與當代社會融合在一起。
有媒體以為莫言的是魔幻現實主義，這是翻譯錯誤所致，其實是幻覺現實主義。魔幻現實主義產生於拉丁美洲，它作為拉丁美洲特有的文學樣式，具有與眾不同的鮮明而獨特的特征，它將新聞報道般的寫實與神奇的幻想結合起來，采用模糊化技巧和神話模式，表現拉丁美洲和曆史文化和現實生活，它的創作原則是“變現實為幻想而不失其真實”，代表作品有馬爾克斯的《百年孤獨》。
《鏡與花》隻是有一點幻覺現實主義的感覺而已，畢竟它隻是一篇青春文學，且是短篇。
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金竟成的寫作效率是比較高的，隻花費了兩個小時就寫完了《鏡與花》。
此時金竟成仔細修改了起來。
修改過程中，金竟成突然發現有一點不對勁。
他發現，之前他的《沒有手的鋼琴王子》、《小院裏的哲學家》、《海郎》這三篇短篇寫的都是中國人的故事，而今晚這篇《鏡與花》，他下意識又將女主角設定為一個中國女人，還設定了一個中國商人。這說明了，金竟成直到現在還是會下意識把自己當成一個中國人。
這一點得改下，既然金竟成現在生活在韓國，《鏡與花》是發在韓國的《j-oung文藝》上，還是將主人公改成韓國人比較好，於是他將中國美女作家改為韓國美女作家，墨西哥男作家不變，中國商人改為韓國商人。
修改完，金竟成看了下手機，已經過了下半夜一點鍾。
金竟成當即將《鏡與花》這篇短篇的文檔發送到了姚意涵的郵箱，還給姚意涵發了條短信進行了說明。
不料姚意涵立刻打來電話，驚喜地說：“社長歐巴，你竟然真的專門為《j-oung文藝》寫了篇短篇？”
金竟成“嗯”了一聲：“你還沒睡？”
姚意涵“嗯”了一聲：“過幾天要帶幾個模特參加一場時裝秀，幾套服裝還沒有設計好，現在在公司趕工。”
金竟成暗想這丫頭現在確實不容易啊，關心地說：“不要熬夜太久。”
姚意涵說：“知道啦，再過一個小時我就會睡了，直接在公司辦公室裏睡。”
金竟成問：“有被子嗎？”
姚意涵心生感動：“我帶被子了。”
金竟成“哦”了一聲：“晚安了。”
姚意涵笑著說：“晚安，社長歐巴，做個好夢哦。”
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