第九百五十三章 怎麽能這樣
到峨洋處理了一些事情後，楊景行還是盡快上網，看齊清諾給他的東西，三曲子以及每曲子的創作感想。 Ｗｗ ＷＣＯＭ
齊清諾已經給作品命名，笛子古箏二胡三重奏叫《寒月近人》，楊景行是不懂意思的，隻能在看看創作感悟附錄。當初約好都把創作筆記弄得感性一點便於理解，可是楊景行後來搞出來的還是偏技術層麵，齊清諾的這才叫真感性。
齊清諾在附錄中回憶了高翩翩、柴麗甜和劉思蔓當初在研討會上表達過的一些東西，然後創作方向是：當我們嚐試用數百上千年流傳下來的音色闡釋現代生活中的點滴，嚐試現過往和現在間的精神聯係，我想，如果有機會跟古人麵對麵，我們會怎麽交流，或者我們去到他們的時代，會有什麽樣的感受……這當然不可能生，我們隻能在精神世界中嚐試，讓彼此更近一點。曠野低樹，江清月近人。水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。
楊景行還是不太理解得了，還是看樂譜吧。
《寒月近人》前奏是古箏，四個節，旋律看起來有明顯的歌唱性，不過和聲方便比較特別，幾乎要求演奏家安全放棄傳統的撮輪搖這些技巧。第二節開始就是雙聲部行進的。雙聲部演奏對古箏而言很輕鬆平常，但是齊清諾這裏明顯和傳統形式大相徑庭，兩個聲部像是扮演兩個完全不同的角色，第一聲部輕柔起伏抒情，第二聲部起著底音和節奏的作用。
單從前幾個節的譜子上看，有點像是改編流行歌曲的專業做法，雖然專業高級一點，旋律好像挺好聽，但是也啥新鮮的，更沒有什麽古人情懷。
不過從第五節二胡登場，楊景行就能看出來感受到不同了，雖然二胡似乎也從一開始就拋棄了最傳統經典的表現力，拉響的旋律也不是那麽民族化中國化。
微妙的是兩件樂器的融合交匯，齊清諾在這裏表現出來的不是紮實的理論功底，更讓人感覺是一種投機取巧，好聽點或許是妙手偶得。
古箏的撥彈音注定每個都很短暫，二胡的拉弦可以延綿悠長，尤其是兩件樂器自身的音色，讓彼此很難真正交融一體。楊景行在《就是我們》中回避這個問題，齊清諾在《雲開霧散》跟《和樂琴心》中也沒有什麽建樹。但在《寒月近人》中，齊清諾似乎找到竅門了。
四大師也要慢慢看仔細分析，齊清諾好像也沒什麽特別的門道，更像是一種巧合，兩件樂器偏向現代化的旋律、對傳統技巧和表現力的舍棄、音符和音符之間的錯落、節拍和節拍之間的呼應、音色之間的衝撞……所有的因素和細節集合在一起，有了一般專業人員光看譜子不一定想象得出來的效果。
尤其是音色方麵，齊清諾好像是用音色問題解決了音色問題，雖然曲子無情舍棄了傳統技法和主流的情感色彩取向，卻借助旋律和節奏讓兩件樂器的音色特點在合奏中有了非同一般的表現力，互相輝映承托又各子獨樹一幟。
楊景行急著翻到後麵看看笛子加入後的情況，處理好三角關係可比兩人之間難多了，不是投機取巧就可以的。事實證明，不是巧合也不是投機，齊清諾確實找到方法了，不過這個方法並不是一種模式或者一套理論，到可以是隨機應變，也不排除靈光乍現的可能。 本章尚未完結,請點擊下一頁繼續閱讀---->>>